兒歌創(chuàng)作難度較大且收益較低,，導(dǎo)致很多創(chuàng)作者不愿意涉足這一領(lǐng)域,。資深樂評人郭志凱分析,，缺乏專業(yè)的創(chuàng)作指導(dǎo)和培訓(xùn),，一些創(chuàng)作者對兒歌的創(chuàng)作規(guī)律和特點了解不夠深入,，難以創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品,。音樂制作人大鵬表示,，兒歌創(chuàng)作投入大,、收益小，她投身這個領(lǐng)域是因為兩個孩子,。知名音樂人李凱稠也因女兒進入這個領(lǐng)域,，逐漸發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)在孩子們可以唱的歌太少了，尤其是學(xué)齡前兒童”,。

單純從創(chuàng)作角度來看,，兒歌看似簡單，實則創(chuàng)作難度很大,。兒童音域有限,，要讓所有小朋友都能跟著整首歌唱下來，同時節(jié)奏又不能過于復(fù)雜,，需要在有限的音域和節(jié)奏內(nèi)巧妙構(gòu)思出既有趣又易于傳唱的作品,。歌詞的創(chuàng)作也不容易，需要簡潔明了,、富有韻律感和貼近兒童生活實際，才能引發(fā)共鳴,。

回想過去兒童歌曲的傳播途徑,，廣播、電視里的少兒節(jié)目,，校園內(nèi)的播放和父母師長的引導(dǎo)至關(guān)重要,。如今孩子們面對的是幾無設(shè)限的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，耳朵迎來的是商業(yè)邏輯算法強力推薦來的旋律,。短視頻平臺15秒BGM模式催生“碎片化兒歌”,，經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)被解構(gòu)。對于高流量的短視頻及其病毒式傳播的背景音樂,，家長應(yīng)有意識篩選,，避免這些內(nèi)容給孩子留下不良影響。再者,，短視頻平臺,、音樂流媒體等主流傳播渠道大多以流行音樂為主，兒歌尚屬小眾細(xì)分市場,，曝光度較低,。有些兒歌作品在網(wǎng)上發(fā)布后，很快就被淹沒在海量的信息中,，很難被發(fā)現(xiàn),。

面對兒歌的困境，近年來社會各界紛紛行動起來,，通過舉辦創(chuàng)作大賽,、開展推廣活動等方式，為兒歌創(chuàng)作注入新的活力。文化和旅游部,、全國少工委自2022年起組織開展“童心向未來——當(dāng)代少兒歌曲創(chuàng)作推廣活動”,，推出了多首優(yōu)秀少兒歌曲。音樂人李凱稠認(rèn)為,，兒歌雖重在啟蒙,，但也需要更新音樂風(fēng)格，使其更加符合當(dāng)代審美,。樂評人郭志凱建議高校和專業(yè)音樂機構(gòu)開設(shè)相關(guān)課程,，培養(yǎng)復(fù)合型人才。樂評人小飛認(rèn)為,，應(yīng)積極借鑒國外兒童音樂體系的成功經(jīng)驗,，激勵更多音樂人投身于兒童音樂的創(chuàng)作之中。

今年央視春晚上,，葫蘆童聲少兒音樂廠牌原創(chuàng)歌曲《玉盤》（改編自歌曲《問月》）一朝亮相引來廣泛關(guān)注,。這首歌被稱為“配著大鼓和戰(zhàn)吼的童謠”?！队癖P》的制作人楊檸豪表示,，十年前他決心致力于兒歌的創(chuàng)作，是受到袁隆平院士“禾下乘涼夢”的啟發(fā),。經(jīng)過多次努力,，楊檸豪終于與袁老合作，創(chuàng)作了《我有一個夢》,，感動了無數(shù)人,。這首歌的出爐也讓楊檸豪備受鼓舞，創(chuàng)辦了“葫蘆童聲原創(chuàng)音樂廠牌”,。從《我有一個夢》到今年央視春晚一鳴驚人的《玉盤》,，楊檸豪和他們的“葫蘆童聲”走過了十年，期間曾遭遇經(jīng)濟壓力與無人問津的困境,，但最終收到了來自行業(yè)和市場的正向反饋,。