非遺元素的加入,成就了該劇“以真實(shí)構(gòu)建奇幻”的創(chuàng)作理念,。劇中展現(xiàn)了超18種非遺技藝,,除了榫卯結(jié)構(gòu)營(yíng)造技藝、皮影戲,,還有木雕技巧,、藥發(fā)木偶、秦淮燈彩等多項(xiàng)非遺元素融入劇集創(chuàng)作,,成就了中式美學(xué)與中國(guó)敘事的相得益彰,。從人名、臺(tái)詞到劇中服裝,、牌匾,、樓宇等人景物的細(xì)節(jié)設(shè)置無(wú)不彰顯出創(chuàng)作者對(duì)“講好中國(guó)故事”的高站位。
一出古裝權(quán)謀劇,,以中國(guó)敘事手法打開(kāi)了浩瀚歷史中人與人之間的復(fù)雜過(guò)往和事與事之間的多種關(guān)聯(lián),。一部作品的嘗試,注定無(wú)法在嚴(yán)絲合縫的劇作邏輯與抑揚(yáng)頓挫的觀劇體驗(yàn)之間臻于完美,。但該劇勇于以中國(guó)美學(xué)為基礎(chǔ),,嘗試以中國(guó)敘事特色實(shí)現(xiàn)古裝權(quán)謀劇的全新講述,為當(dāng)下的長(zhǎng)劇創(chuàng)作帶來(lái)不少有益啟示,,也讓新一代觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有了新的認(rèn)識(shí),。
在長(zhǎng)劇敘事中,中國(guó)古代故事尤其適宜表達(dá)中國(guó)文化對(duì)大千世界的獨(dú)特解讀,?!恫睾鳌返膭俪觯仁莿?chuàng)作方對(duì)原創(chuàng)長(zhǎng)劇的信心體現(xiàn),,或許可能成為中國(guó)敘事走向全球影像市場(chǎng)的新起步,。