對張穎來說,，她享受一下班就沖去拿快遞、拆快遞,，收獲一個新娃的快樂,，那一刻她會覺得努力工作賺錢是在寵自己?？吹健俺笸蕖眰兡樕系拇烂缺砬?，她也會突然跟著笑出來，工作的壓力似乎也跟著疏解了不少,?！俺笸蕖钡某蟆⑸?、愣,，有時反而更容易引起人的共鳴。張穎覺得,，寵愛丑娃,，是一種“自己疼自己的感覺”,。“丑娃”的樣子降低了許多人對顏值的標準,，這似乎在傳達,，不是只有美和可愛才值得被愛，而是可以用更多元的審美方式來接納自己,。

“萌娃”可以治愈人,，“丑娃”則可以是任何情緒的容器和投射。就像人的情緒不止一種,，出現在娃娃臉上的表情也可以不只是笑,，它們可以呆滯、可以邪魅,、可以猙獰,，甚至可以悲傷。當然,，不是所有人都能接受在娃娃臉上看見那些長期被避諱的情緒,。比如泡泡瑪特的CRYBABY（哭娃）系列。這個試圖突出“悲傷情緒”的設計,，卻給很多人留下了“不吉利”的印象,。在講究“出入平安”“討個彩頭”的東亞文化語境下，不是所有人都會習慣把一個淚流滿面的娃娃放在車內或者家中。

東東也覺得哭娃的寓意不好,，而且還有點丑,。有一次工作不順利,，她下樓抽了個盲盒，沒想到一下子抽到了她最想要的藍色款,。在拿到那個流著藍色淚珠的娃娃時,，她感到一種奇異的釋然,?！拔易约合氲氖牵院缶妥尶尥尢嫖铱薨?，它哭了,，我可能就不會哭了?！敝钡浆F在,，這個藍色的哭娃還掛在她的包上。

除了欣賞“丑娃”的樣子,，為丑娃精心“裝扮”,，也成了一種更有互動感、更深層的情感投入,。與為精致娃娃“錦上添花”不同,，裝扮“丑娃”更像一場充滿荒誕樂趣的行為藝術，任何刻意的裝扮都會讓“丑娃”們的反差感更強烈,。在“丑魚”身上,，張穎激發(fā)出了自己無限的搭配欲，有時是星巴克圍裙,、護士制服,，看起來和她一樣不得不上班；有時表情帶著淡淡“死感”的“丑魚”,，被她套上了蕾絲公主裙,，瞬間化身“絕望在逃公主”。

“丑娃”的崛起并非孤例,。瑞幸聯名的“潦草小狗”,、三福的丑娃飾品、淘寶的“丑東西大賽”,，萬物皆可“丑”的賽道早就鋪開,。“丑東西”們也迎來了最好的時代,。在社交平臺上,，出現了以“丑東西”為核心的興趣小組，豆瓣“丑東西保護協會”聚集了25萬人,，組訓“丑東西也值得被愛”道破天機：當社會規(guī)訓要求“時刻完美”,，丑物成了安全的精神泄洪區(qū)。

當代“丑東西”的流行,，恰是這一哲學的延伸,。綠馬踏飛燕玩偶的齜牙咧嘴，讓原本莊嚴的國寶瞬間有了“看著就沒壓力”的松弛感,；碧綠青蛙勺被戲稱為“減肥神勺”,，“每一口都像與青蛙舌吻”的想象,，沖淡了年輕人的健康焦慮；哭娃的藍色淚珠,，成了年輕人“讓玩偶替我流淚”的替身,，從“不吉利”逆轉成情緒的盟友。

這些設計都挑戰(zhàn)著慣有的傳統(tǒng)審美,，袒露了更真實的心理需求,，從而升華成了年輕人的精神解藥。LABUBU的設計師龍家升說過：“我故意保留9顆尖牙的不完美感,，就像年輕人抗拒被標準化定義,。”但“丑”并非是單一的視覺沖擊,，而是一門精妙的平衡術,。設計師們深諳此道：“LABUBU的9顆尖牙再叛逆，也要配上圓手圓腳的嬰兒比例,；豬豬俠表情再邪魅,，短腿造型也得軟萌?！痹谛袠I(yè)里,，用夸張的沖突制造記憶點，再用嬰兒化的細節(jié)兜住最后的萌感,，已經成了“丑娃”設計的通關密碼,。一位從業(yè)者精準概括：“丑到極致就是潮，但得丑得讓人想摟進懷里,?！?/p>

這股“審丑”風潮的消費群體，也遠比想象中龐大,。潮玩行業(yè)最初瞄準的18～25歲的人群,，但實際上，初中生會為幾十元的“綠馬”玩偶瘋狂,，30歲的職場人則把丑娃當作對“精致”的無聲反抗?！八聿煌昝赖奈?，是安全感的實體化”，一位潮玩行業(yè)觀察者說,，“當社會規(guī)訓要求時刻完美,，‘丑娃’成了最安全的情緒防空洞?！?/p>

在商家的棋盤上,，丑娃更是精準的“流量密碼”,。定價69～99元的盲盒與99～129元的搪膠毛絨，是年輕人負擔得起的社交貨幣,，因為它們天生適合掛在包上被人看見,，再加上不斷追新的網絡熱梗，這類“丑萌”的產品也成了品牌方的“引流品”,。

當然,，潮玩廠商們也清醒地意識到，“丑娃”的狂歡可能如流星劃過般短暫,。與迪士尼,、三麗鷗等常青IP不同，豬豬俠,、粉紅兔子,、暹羅貓等丑萌IP更像“快消型情緒商品”。這類IP很大程度上依賴網絡情緒,。熱度高時,，潮玩店、奶茶店到處是他們聯名的身影,，但因為缺乏持續(xù)的內容支撐,，熱度消退后就逐漸轉為平銷款?！叭ツ炅餍蟹奂t兔,，今年輪到日本插畫小人，明年是誰,？沒人知道”,，上述從業(yè)者坦言。

貨架上那已經占據C位的“丑娃”,，不是審美的意外,，而是時代情緒的精準切片。它們用扭曲的嘴角,、外翻的鼻孔和詭異的配色,，替年輕人喊出了那句憋了很久的話：“去他的完美，我就愛這副被生活錘爆的尊容,?！?/p>