這兩天，馮小剛導(dǎo)演對“爛片”緣由的說法引起了社會對電影現(xiàn)狀的關(guān)注,，也體現(xiàn)了中國電影人的拳拳之心,。這其實(shí)也是目前中國電影面對的復(fù)雜情況的投射,。

實(shí)際上,，自2016年以來中國電影的發(fā)展越發(fā)趨于平緩,，原有爆炸性增長的勢頭突然放緩,，形成了一種新的狀態(tài),。一是票房總體增長遠(yuǎn)低于預(yù)期，銀幕數(shù)的快速增長并沒有帶來票房的高速增長,。二是本土電影當(dāng)下明顯缺少新的熱點(diǎn)和焦點(diǎn),，無論是類型的發(fā)展還是影片本身都似乎缺少一些讓人興奮的新增長點(diǎn)，呈現(xiàn)的狀況似乎和當(dāng)時許多人的期待有相當(dāng)?shù)牟罹唷?/p>

筆者在今年年初就此提出“廠”字形的發(fā)展描述,，現(xiàn)在看來是適合中國電影現(xiàn)實(shí)狀況的,。“廠”字形的那一撇，指的是一種快速增長的態(tài)勢,。就是指自2010年以來中國電影在三四線城市新的中等收入觀眾開始成為電影的新觀眾之后,，呈現(xiàn)出持續(xù)近6年的爆炸性增長。中國電影的銀幕數(shù)已經(jīng)是全球第一,，票房已經(jīng)達(dá)到了全球第二,。

“廠”字形的一橫，指的是2016年以來,，票房突然增長趨緩，2017年仍然持續(xù)了這一趨勢?，F(xiàn)在看來,，中國電影市場這些年的高速增長，主要是依靠一批新興的中等收入群體,，他們把看電影當(dāng)做新的生活方式,，而這種生活方式迅速地由一二線城市擴(kuò)大到了三四五線城市。與此同時,，80后90后的觀眾也開始將電影變成日常生活的一部分,。大量的電影“新觀眾”涌入了電影院，形成了前所未有的繁榮局面,，中國也已經(jīng)成為全球增長最快的電影市場,。

但這種增長現(xiàn)在所面臨的是三四五線的觀眾大規(guī)模增長已經(jīng)到了瓶頸，現(xiàn)在這種新觀眾的快速增長已經(jīng)不可重現(xiàn)了,。而一二線城市的觀眾由于現(xiàn)在電影缺少熱點(diǎn)和焦點(diǎn),，而缺少進(jìn)入電影院的動力。因此,，“廠”字形的這一橫還會持續(xù)相當(dāng)長一段時間,。這造成了已經(jīng)習(xí)慣了前些年高速增長的電影界，產(chǎn)生了相當(dāng)程度的焦慮和困擾,。

近期,，中國電影確實(shí)存在著多方面的問題和挑戰(zhàn)。這些問題,，僅僅歸咎于觀眾的素質(zhì)或資本的力量都未必能夠一下子解決,。應(yīng)該說，大量的“新觀眾”的進(jìn)入既造成了爆炸性的增長,，他們的趣味和要求也形成了新的壓力,。

實(shí)際上，這些觀眾現(xiàn)在對于全球電影市場是舉足輕重的,。如何既適應(yīng)他們的要求又不迎合,，而是在影響他們的品位方面做更多的嘗試，確實(shí)是新的挑戰(zhàn)。同時,，大量資本進(jìn)入電影業(yè),，從總體上看對電影的繁榮有其重要的貢獻(xiàn)。三四五線城市電影觀眾能夠獲得品質(zhì)較高的電影服務(wù),，就和資本的支撐有關(guān),，他們作為電影觀眾產(chǎn)生影響，也是他們分享文化成果的一部分,。這當(dāng)然是積極的,。

社會資本的進(jìn)入讓電影獲得了活力，不能簡單地說資本使得電影變得更糟糕了,。當(dāng)然資本的逐利特點(diǎn)也會限制電影的發(fā)展,。這些問題都是雙刃劍，但畢竟中國電影當(dāng)下遇到的問題是在新的平臺上遇到的問題,。如今,，靠觀眾群體擴(kuò)大帶來的外延性增長，后續(xù)動能已經(jīng)不足,，而電影的內(nèi)涵性發(fā)展也還缺少新亮點(diǎn),。

現(xiàn)在最關(guān)鍵的問題是，如何讓電影的內(nèi)涵性發(fā)展真正實(shí)現(xiàn),，這是依賴電影本身內(nèi)在的魅力,，需要多方面的合力才可能實(shí)現(xiàn)。這更多是電影業(yè)本身的責(zé)任,。過去電影界常常批評中國的觀眾少,，社會資本對電影業(yè)的支持不多，使得電影難以發(fā)展?，F(xiàn)在這些條件都有了,，如何能夠讓資本體現(xiàn)更加正向的結(jié)果，讓觀眾能夠獲得既喜聞樂見又非迎合低級趣味的電影,，都是電影業(yè)的重要挑戰(zhàn),。(作者是北京大學(xué)教授)

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