反腐文化與春晚的關(guān)系

春晚作為彰顯社會(huì)文化的一個(gè)符號(hào),，是文化的風(fēng)向標(biāo),，是主流文化的陣地,。社會(huì)文化的進(jìn)步,，既需要歌頌的力量,，也需要諷刺的力量,。反映社會(huì)文化的春晚,，也需要這種力量的洗禮,，就是將社會(huì)生活中存在的假惡丑通過(guò)相聲小品的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái),，有針對(duì)性地加以揭露，讓諷刺代表老百姓說(shuō)話,。

近些年來(lái),，春晚的節(jié)目資源似乎已經(jīng)挖到了極點(diǎn)，但不少群眾卻似乎失去了觀看的熱情。語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中,，少有對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)事件的深層探討,。究其原因，不外乎現(xiàn)實(shí)題材的所謂敏感性,。說(shuō)它敏感,，是因?yàn)樗掏戳艘徊糠秩说纳窠?jīng)，他們習(xí)慣于歌頌式的藝術(shù),，接受不了“挑刺”的表現(xiàn)方式,。而現(xiàn)實(shí)題材尤其是諷刺性節(jié)目的創(chuàng)作者也有顧慮。著名相聲表演藝術(shù)家?guī)焺俳芫蛯?duì)諷刺性語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目創(chuàng)作之難感同身受：“相聲本身是諷刺的藝術(shù),，但現(xiàn)在相聲創(chuàng)作卻不敢諷刺,，否則就會(huì)上綱上線，對(duì)號(hào)入座,。你諷刺一個(gè)處長(zhǎng),，全國(guó)所有的處長(zhǎng)都不干了，更不要提局長(zhǎng)了,。甚至你說(shuō)年輕人不好，年輕人也有意見(jiàn),。這么一來(lái),，相聲演員還能拿誰(shuí)諷刺？只能毀自己了,。這就很低下,，也很可悲?！?/p>

這就涉及反腐敗作品怎樣創(chuàng)作的問(wèn)題,，應(yīng)該把握一個(gè)什么樣的“度”？十八大以來(lái),，我國(guó)的反腐敗工作取得了階段性勝利,，大老虎、小蒼蠅被一批批挖出來(lái),，“不敢腐”的氛圍正在形成,。在這種態(tài)勢(shì)下，春晚舞臺(tái)理應(yīng)順勢(shì)而上,。

中央能坦蕩,、自信地面對(duì)腐敗問(wèn)題，有將反腐敗進(jìn)行到底的堅(jiān)定決心和一定會(huì)取得勝利的政治自信,，春晚更沒(méi)有理由把“反腐敗”題材拒之千里,。就連中紀(jì)委網(wǎng)站都開(kāi)設(shè)了反腐敗漫畫(huà)板塊，通過(guò)諷刺的藝術(shù)形式宣傳反腐敗，并且組織佳作評(píng)選,，以諷刺為天然屬性的相聲小品就更不應(yīng)該被拒之于春晚大門(mén)之外,。以相聲小品形式再現(xiàn)腐敗官員的丑態(tài)，讓觀眾感覺(jué)更接地氣,，更能引起共鳴,；同時(shí)在潛移默化中營(yíng)造了“不能腐”、“不想腐”的生態(tài)環(huán)境,。從這一層面上看,，春晚反腐語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的回歸，說(shuō)明大可不必?fù)?dān)心可能造成的某些“敏感”,，只要踐行群眾路線,，就不會(huì)“越線逾矩”。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上指出：“人民既是歷史的創(chuàng)造者,、也是歷史的見(jiàn)證者,，既是歷史的‘劇中人’、也是歷史的‘劇作者’,。文藝要反映好人民心聲,，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)?！比嗣袢罕娦枰裁礃拥奈乃囎髌?，春晚的舞臺(tái)上就應(yīng)該顯現(xiàn)出來(lái)。因此,，春晚所展現(xiàn)出的文藝作品的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn),，就是滿足人民精神文化需求，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者,。春晚反映群眾身邊的熱點(diǎn),，諷刺群眾關(guān)心的腐敗問(wèn)題，是正當(dāng)時(shí)的,。

反腐文化與春晚,，兩者互為幫襯，互相促進(jìn),。一方面,，反腐文化為春晚注入了新鮮血液，激發(fā)了春晚的“第二春”,。中國(guó)文聯(lián)副主席馮驥才曾說(shuō)過(guò)：“歌頌真善美是正能量,，針砭假惡丑也是正能量。不懼批評(píng),，才能體現(xiàn)今天社會(huì)的自信和胸懷,，藝術(shù)本身的力量才能得以爆發(fā),。”反腐相聲小品看似犀利,，實(shí)則是有責(zé)任的幽默,，而春晚納入諷刺性作品，正體現(xiàn)了春晚對(duì)社會(huì)的一份擔(dān)當(dāng)意識(shí),，這份擔(dān)當(dāng)意識(shí),，也正是人民群眾所希冀的。

另一方面,，春晚也為反腐文化搭建了宣傳的載體,。反腐敗，是社會(huì)文化的一部分,。而社會(huì)文化分為主流和非主流文化,，春晚就是驗(yàn)證主流文化的試金石。一種文化若不能進(jìn)入春晚的舞臺(tái),，即便其流行開(kāi)來(lái),，也很難說(shuō)成為主流文化。從這個(gè)角度看,，反腐相聲小品回歸春晚,，是對(duì)反腐事業(yè)既往成績(jī)的肯定，驗(yàn)證了反腐敗的成果已被絕大多數(shù)人所認(rèn)同,。2015年的一項(xiàng)民意調(diào)查顯示,，91.5%的群眾對(duì)黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗工作成效表示滿意，90.7%的群眾對(duì)遏制腐敗現(xiàn)象表示有信心,，90.6%的群眾認(rèn)為當(dāng)前違紀(jì)違法案件高發(fā)勢(shì)頭得到遏制。正是因?yàn)榉锤瘮∫呀?jīng)成為主流文化,，對(duì)腐敗的零容忍正在成為一種普遍共識(shí),，反腐題材作品才不再敏感，對(duì)腐敗現(xiàn)象的熱辣諷刺反而成為一種主流,、一種必需,。

反腐作品上春晚，最大的意義在于證明一個(gè)問(wèn)題,，那就是反腐敗確已成為中國(guó)當(dāng)前最受矚目的一件大事,。整個(gè)社會(huì)正在努力營(yíng)造由“不敢”向“不能、不想”轉(zhuǎn)變的反腐氛圍,。隨著中央反腐敗工作進(jìn)一步向縱深推進(jìn),，正風(fēng)肅紀(jì)作為一個(gè)不變的主題，會(huì)源源不斷為春晚的文藝創(chuàng)作提供好素材,。我們有理由相信,，在新的一年到來(lái)之際，春晚作為彰顯社會(huì)文化的載體，會(huì)更好地營(yíng)造文藝創(chuàng)作的環(huán)境,，接納更多“接地氣”的好作品,。

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