澎湃新聞同時(shí)發(fā)現(xiàn),，翟天臨在第三章中所引用的參考文獻(xiàn)資料與陳坤全文中所引用的相同,，不同的地方在于,，陳坤所引用的參考文獻(xiàn)資料均標(biāo)有腳注，而翟天臨并未引證,，未有腳注,。

陳坤的本科論文中共有五處引用文獻(xiàn)參考資料，引用的文獻(xiàn)參考資料分別為《恩格斯全集》,、《斯坦尼全集》,。翟天臨第三章中直接引用了相同的內(nèi)容論述同樣的觀點(diǎn)。

如陳坤在論述演員的外部性格化時(shí),，引用《斯坦尼全集》中的第三卷“在舞臺(tái)上是可以創(chuàng)造出具有‘一般’商人,、軍人、農(nóng)民等等外部特征的形象的,。即使以最細(xì)致的觀察,，都不難辨認(rèn)出各個(gè)不同階層的人們所具有的典型的舉止,、風(fēng)度和習(xí)氣。譬如：‘一般’軍人總是挺直身子,，走起路來(lái)就像在操練步法一樣，和普通人不同,，碰著腳跟,，便馬刺叮叮作響……等等。貴族走路時(shí)總是戴著禮帽和手套,，戴上單眼鏡,，說(shuō)話力求悅耳動(dòng)聽(tīng)……等等。這一切都是‘一般’的刻板法,，看起來(lái)仿佛也創(chuàng)造出了性格特征,。其實(shí)這是無(wú)生氣的匠藝式的傳統(tǒng)。在所有劇場(chǎng)里,，都是這樣‘的,，這不是活生生的人，只是演員的表演程式,?！蓖瑯拥囊脙?nèi)容出現(xiàn)在翟天臨碩士論文的第三章中，論述性格化的人物形象,，翟天臨直接表述為“正如斯坦尼斯拉夫斯基所說(shuō),，”，并未在文中加以腳注標(biāo)注出處及來(lái)源,。