“資本裹挾影視”緣何產生

——車徑行：大量資本的涌入使得影視行業(yè)“不差錢”,。但不少原本與影視關聯(lián)性不強的企業(yè)的強勢進入，以及部分資方不甘于隱身幕后,，使得行業(yè)內出現(xiàn)一定程度的外行指導內行現(xiàn)象,，劇組受到一定的操控。資方及帶資演職員的強勢,，削弱了創(chuàng)作者的話語權,。

——孫佳山：以內地版《深夜食堂》為例,，制作質量和口碑均不太理想。但這樣的作品卻帶來了出品方業(yè)績的大幅提升,。商業(yè)上的成功并沒有帶來文化的成功,，資本上的成功也并沒有帶來產品內在品質的提升。

一旦低劣的內容同樣可獲得經濟上的成功,，實現(xiàn)預期收益,，會直接助長影視行業(yè)追求短平快的風氣。

　　如何提升創(chuàng)作者的地位

——卜彥芳：內容生產是文藝繁榮的一個核心,。創(chuàng)作者地位的提升和作用的凸顯,，是不言而喻的基調。

——魏鵬舉：此前,，華納希望將《哈利波特與被詛咒的孩子》改拍為電影,，而原著作者Ｊ·Ｋ·羅琳的意見對改編起到決定作用，中國創(chuàng)作者還不具備這樣的話語權,。

影視劇行業(yè)內容提質的根本辦法,，是引導“粉絲經濟”走向“創(chuàng)意經濟模式”。在產業(yè)升級過程中,，創(chuàng)作者地位的提升是自然的,，也將對整個產業(yè)鏈有積極影響。目前知識產權產品在整個文創(chuàng)產業(yè)的地位越來越高,，長線價值逐漸被看重,。

　　電視行業(yè)何去何從

——孫佳山：從發(fā)展的視角來看，網(wǎng)劇只是我國電視劇領域的一個亞類型,。傳統(tǒng)廣電體系下的電視劇供給,，遠不能覆蓋多達幾億觀眾的文化娛樂消費需求。而網(wǎng)劇一定程度上可以彌補傳統(tǒng)電視劇行業(yè)類型的缺失,，是極具生命力的新興力量,。

——魏鵬舉：國家對電視媒體的監(jiān)管正趨于成熟穩(wěn)定，對電視劇,、網(wǎng)劇實行同一標準,，也解決了此前尺度不統(tǒng)一的問題。

誠然,，確定主旋律內容的地位是我國所有媒體應當承擔的基本責任。而長遠看,，更重要的是生產與時俱進的內容,，管理方面更加成熟。在支持電視行業(yè)發(fā)展的同時,，同時也考慮滿足人們的精神文化需求和文化科技的創(chuàng)新發(fā)展,，這是媒體融合發(fā)展趨勢的要求,。

隨著文化體制改革的深化，媒體最重要的價值體現(xiàn)在優(yōu)質內容的生產傳播,，以及價值引領的社會效應,。失去了受眾，就是失去了價值引領的社會效應,。所以宣揚主旋律價值觀和滿足人民日益增長的精神需求需要兼顧,。對于電視行業(yè)，克服技術上的落后,，提升管理的成熟度,，是需要同步考慮的問題。