“資本裹挾影視”緣何產(chǎn)生

——車徑行：大量資本的涌入使得影視行業(yè)“不差錢”。但不少原本與影視關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)的企業(yè)的強(qiáng)勢進(jìn)入，以及部分資方不甘于隱身幕后，使得行業(yè)內(nèi)出現(xiàn)一定程度的外行指導(dǎo)內(nèi)行現(xiàn)象，劇組受到一定的操控。資方及帶資演職員的強(qiáng)勢，削弱了創(chuàng)作者的話語權(quán),。

——孫佳山：以內(nèi)地版《深夜食堂》為例，制作質(zhì)量和口碑均不太理想,。但這樣的作品卻帶來了出品方業(yè)績的大幅提升,。商業(yè)上的成功并沒有帶來文化的成功，資本上的成功也并沒有帶來產(chǎn)品內(nèi)在品質(zhì)的提升,。

一旦低劣的內(nèi)容同樣可獲得經(jīng)濟(jì)上的成功,，實現(xiàn)預(yù)期收益，會直接助長影視行業(yè)追求短平快的風(fēng)氣,。

　　如何提升創(chuàng)作者的地位

——卜彥芳：內(nèi)容生產(chǎn)是文藝繁榮的一個核心,。創(chuàng)作者地位的提升和作用的凸顯，是不言而喻的基調(diào),。

——魏鵬舉：此前,，華納希望將《哈利波特與被詛咒的孩子》改拍為電影，而原著作者Ｊ·Ｋ·羅琳的意見對改編起到?jīng)Q定作用,，中國創(chuàng)作者還不具備這樣的話語權(quán),。

影視劇行業(yè)內(nèi)容提質(zhì)的根本辦法，是引導(dǎo)“粉絲經(jīng)濟(jì)”走向“創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)模式”,。在產(chǎn)業(yè)升級過程中,，創(chuàng)作者地位的提升是自然的，也將對整個產(chǎn)業(yè)鏈有積極影響,。目前知識產(chǎn)權(quán)產(chǎn)品在整個文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的地位越來越高,，長線價值逐漸被看重。

　　電視行業(yè)何去何從

——孫佳山：從發(fā)展的視角來看,，網(wǎng)劇只是我國電視劇領(lǐng)域的一個亞類型,。傳統(tǒng)廣電體系下的電視劇供給，遠(yuǎn)不能覆蓋多達(dá)幾億觀眾的文化娛樂消費(fèi)需求,。而網(wǎng)劇一定程度上可以彌補(bǔ)傳統(tǒng)電視劇行業(yè)類型的缺失,，是極具生命力的新興力量。

——魏鵬舉：國家對電視媒體的監(jiān)管正趨于成熟穩(wěn)定,，對電視劇,、網(wǎng)劇實行同一標(biāo)準(zhǔn),，也解決了此前尺度不統(tǒng)一的問題。

誠然,，確定主旋律內(nèi)容的地位是我國所有媒體應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的基本責(zé)任,。而長遠(yuǎn)看，更重要的是生產(chǎn)與時俱進(jìn)的內(nèi)容,，管理方面更加成熟,。在支持電視行業(yè)發(fā)展的同時，同時也考慮滿足人們的精神文化需求和文化科技的創(chuàng)新發(fā)展,，這是媒體融合發(fā)展趨勢的要求。

隨著文化體制改革的深化,，媒體最重要的價值體現(xiàn)在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)傳播,，以及價值引領(lǐng)的社會效應(yīng)。失去了受眾,，就是失去了價值引領(lǐng)的社會效應(yīng),。所以宣揚(yáng)主旋律價值觀和滿足人民日益增長的精神需求需要兼顧。對于電視行業(yè),，克服技術(shù)上的落后,，提升管理的成熟度，是需要同步考慮的問題,。