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莫言人民日報撰文:別拿編劇不當(dāng)藝術(shù)

2018-02-11 14:35:55    中國青年網(wǎng)  參與評論()人

  莫言 資料圖

我發(fā)表的第一個作品是小說,,但1978年開始寫作時,最先寫的是話劇,。那時候有一部話劇《于無聲處》非常火爆,,受這個戲啟發(fā),,我借來曹禺、郭沫若,、莎士比亞等很多戲劇作品,,寫了一部話劇投稿。投來投去,,投到自己都煩了,,算了,燒了,,但就此有了“戲劇情結(jié)”,。

小說家的劇本肯定和劇作家的劇本有區(qū)別,小說家寫戲總是按捺不住要描寫,,比如場景和人物肖像,。但因為缺乏舞臺實踐,費(fèi)半天勁,,有時候?qū)懗鰜韺?dǎo)演毫無用處,。演員動作在舞臺上具有多義性,劇作家下筆時要想清楚,,但也要注意給演員和導(dǎo)演留出再創(chuàng)造的空間,。這些都還是雕蟲小技,對一個好劇本來講,,人物對話尤其重要,,要有言外之意,、弦外之音。

我轉(zhuǎn)而去寫地方戲曲,,是因為從小看地方戲,。我的小說也從中受益,比如《檀香刑》就直接受茂腔音樂滋養(yǎng),。地方戲讓我感到親切的另一個原因是大量使用方言土語,,鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情原始、樸素,,讓觀演之間沒有距離,。我也很喜歡京劇,但京劇唱詞確實難寫,,上一句仄聲收尾,,下一句必須平聲,跟律詩平仄要求相仿,。一段唱詞幾十句,,首先要滿足韻腳,很多時候難以做到既表達(dá)作家原意又符合平仄要求,。

寫歌劇《檀香刑》時,,讓我對劇本寫作的特殊性和專業(yè)性體驗更深。我原以為只要押韻即可,,但作曲,、編劇李云濤說:“莫言老師,你寫了很多好唱段,,但是我必須在后邊加上一個開口音‘啊’,,否則歌劇演員沒法唱出來?!焙髞砦矣^察汪曾祺那一代人寫《沙家浜》《紅燈記》,,開口音確實比較多。

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