莫言 資料圖

我發(fā)表的第一個(gè)作品是小說(shuō),，但1978年開(kāi)始寫作時(shí)，最先寫的是話劇,。那時(shí)候有一部話劇《于無(wú)聲處》非常火爆,，受這個(gè)戲啟發(fā),，我借來(lái)曹禺、郭沫若,、莎士比亞等很多戲劇作品,，寫了一部話劇投稿。投來(lái)投去,，投到自己都煩了,，算了,，燒了,，但就此有了“戲劇情結(jié)”。

小說(shuō)家的劇本肯定和劇作家的劇本有區(qū)別,，小說(shuō)家寫戲總是按捺不住要描寫,，比如場(chǎng)景和人物肖像。但因?yàn)槿狈ξ枧_(tái)實(shí)踐,，費(fèi)半天勁,，有時(shí)候?qū)懗鰜?lái)對(duì)導(dǎo)演毫無(wú)用處。演員動(dòng)作在舞臺(tái)上具有多義性,，劇作家下筆時(shí)要想清楚,，但也要注意給演員和導(dǎo)演留出再創(chuàng)造的空間。這些都還是雕蟲(chóng)小技,，對(duì)一個(gè)好劇本來(lái)講,，人物對(duì)話尤其重要,，要有言外之意、弦外之音,。

我轉(zhuǎn)而去寫地方戲曲,，是因?yàn)閺男】吹胤綉颉Ｎ业男≌f(shuō)也從中受益,，比如《檀香刑》就直接受茂腔音樂(lè)滋養(yǎng),。地方戲讓我感到親切的另一個(gè)原因是大量使用方言土語(yǔ)，鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情原始,、樸素,，讓觀演之間沒(méi)有距離。我也很喜歡京劇,，但京劇唱詞確實(shí)難寫,，上一句仄聲收尾，下一句必須平聲,，跟律詩(shī)平仄要求相仿,。一段唱詞幾十句，首先要滿足韻腳,，很多時(shí)候難以做到既表達(dá)作家原意又符合平仄要求,。

寫歌劇《檀香刑》時(shí)，讓我對(duì)劇本寫作的特殊性和專業(yè)性體驗(yàn)更深,。我原以為只要押韻即可,，但作曲、編劇李云濤說(shuō)：“莫言老師,，你寫了很多好唱段,，但是我必須在后邊加上一個(gè)開(kāi)口音‘啊’，否則歌劇演員沒(méi)法唱出來(lái),?！焙髞?lái)我觀察汪曾祺那一代人寫《沙家浜》《紅燈記》，開(kāi)口音確實(shí)比較多,。