此后,,兩岸木偶界的交往日趨頻繁。李天祿,、陳錫煌和李傳燦都多次赴大陸演出交流,。黃奕缺也兩次率團(tuán)來臺(tái)巡演,,且場(chǎng)場(chǎng)爆滿,很多臺(tái)灣觀眾沒想到大陸的木偶戲如此精彩,,“追著劇團(tuán)到處跑”,。
1998年,李天祿去世,,黃奕缺專程前往臺(tái)北送別,。2007年,,黃奕缺逝世,陳錫煌和弟弟也趕往泉州吊唁,。
2009年,,陳錫煌創(chuàng)立“陳錫煌傳統(tǒng)掌中劇團(tuán)”,其時(shí)已79歲高齡,,顯見他對(duì)布袋戲傳承的熱忱,。
據(jù)門生陳冠霖介紹,陳錫煌在傳藝過程中會(huì)談起當(dāng)年在泉州學(xué)藝的往事,,教授風(fēng)格跟黃奕缺頗有默契,。傳統(tǒng)的布袋戲和提線木偶戲皆用閩南語演出,劇目多改編自歷史傳奇故事,,很多口白是文言文,,為減少語言障礙,陳錫煌和黃奕缺一樣都在提升戲偶表現(xiàn)力上精益求精,。
傳統(tǒng)提線木偶最多16條線,,為讓表演更傳神,黃奕缺逐漸把線加到36條,。他表演代表作《馴猴》,,十指自如操控提線完成勾、挑,、提,、抽等動(dòng)作,讓木偶能彈吉他,、跳迪斯科,、騎自行車。而陳錫煌的掌上布偶則能自如地用雙手帶著折扇,,旦角能從容撩起長(zhǎng)發(fā),,流暢灑脫,一氣呵成,。
近年來,,隨著藝術(shù)市場(chǎng)的變遷和人們欣賞習(xí)慣的改變,,臺(tái)灣的傀儡戲日漸式微,,但布袋戲仍有一定的群眾基礎(chǔ)。陳錫煌致力推動(dòng)傳承的緊迫感從未減低,,這也與師傅黃奕缺晚年的心境如出一轍,。
陳錫煌曾和臺(tái)灣科技大學(xué)團(tuán)隊(duì)合作,通過智慧手套記錄他操作戲偶的手勢(shì),,保留快要失傳的操偶技藝,,并設(shè)計(jì)交互式體驗(yàn)游戲讓公眾體驗(yàn)戲偶操作,。
他還通過劇團(tuán)每年主辦的“大師工坊”課程,面向布袋戲愛好者授課,。今年的課程以經(jīng)典劇目《武松打虎》為主題,,分為工藝制作、后場(chǎng)音樂,、戲偶操演和兵器道具四班,,每周一課,讓學(xué)員能在近半年里全程參與一出戲的創(chuàng)作過程,,并在期末進(jìn)行公演,。
64歲的蔡先生是資深戲迷,曾參加“大師工坊”,,跟著陳錫煌學(xué)習(xí)制作戲偶帽子,,現(xiàn)在已能刺繡精致的金聰笠。
如今雖年事已高,,但陳錫煌仍堅(jiān)持親自指導(dǎo)年輕演員排練,,示范起武打段落手法干凈利落、虎虎生風(fēng),。在家的時(shí)間,,他也多是用來制作戲偶或縫制戲服。
陳冠霖說,,受師傅影響,,劇團(tuán)年輕人也對(duì)布袋戲的源流都很感興趣,會(huì)主動(dòng)了解這一傳自大陸的傳統(tǒng)藝術(shù)的歷史,。