此后，兩岸木偶界的交往日趨頻繁,。李天祿、陳錫煌和李傳燦都多次赴大陸演出交流,。黃奕缺也兩次率團(tuán)來(lái)臺(tái)巡演，且場(chǎng)場(chǎng)爆滿,，很多臺(tái)灣觀眾沒(méi)想到大陸的木偶戲如此精彩,，“追著劇團(tuán)到處跑”,。

1998年，李天祿去世,，黃奕缺專程前往臺(tái)北送別。2007年,，黃奕缺逝世，陳錫煌和弟弟也趕往泉州吊唁,。

2009年，陳錫煌創(chuàng)立“陳錫煌傳統(tǒng)掌中劇團(tuán)”,，其時(shí)已79歲高齡，顯見(jiàn)他對(duì)布袋戲傳承的熱忱,。

據(jù)門生陳冠霖介紹,，陳錫煌在傳藝過(guò)程中會(huì)談起當(dāng)年在泉州學(xué)藝的往事，教授風(fēng)格跟黃奕缺頗有默契,。傳統(tǒng)的布袋戲和提線木偶戲皆用閩南語(yǔ)演出,，劇目多改編自歷史傳奇故事,，很多口白是文言文，為減少語(yǔ)言障礙,，陳錫煌和黃奕缺一樣都在提升戲偶表現(xiàn)力上精益求精,。

傳統(tǒng)提線木偶最多16條線,，為讓表演更傳神,，黃奕缺逐漸把線加到36條,。他表演代表作《馴猴》,，十指自如操控提線完成勾,、挑、提,、抽等動(dòng)作,，讓木偶能彈吉他、跳迪斯科,、騎自行車。而陳錫煌的掌上布偶則能自如地用雙手帶著折扇,，旦角能從容撩起長(zhǎng)發(fā),，流暢灑脫，一氣呵成,。

近年來(lái),，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的變遷和人們欣賞習(xí)慣的改變,，臺(tái)灣的傀儡戲日漸式微,，但布袋戲仍有一定的群眾基礎(chǔ),。陳錫煌致力推動(dòng)傳承的緊迫感從未減低，這也與師傅黃奕缺晚年的心境如出一轍,。

陳錫煌曾和臺(tái)灣科技大學(xué)團(tuán)隊(duì)合作，通過(guò)智慧手套記錄他操作戲偶的手勢(shì),，保留快要失傳的操偶技藝,，并設(shè)計(jì)交互式體驗(yàn)游戲讓公眾體驗(yàn)戲偶操作。

他還通過(guò)劇團(tuán)每年主辦的“大師工坊”課程,，面向布袋戲愛(ài)好者授課,。今年的課程以經(jīng)典劇目《武松打虎》為主題,，分為工藝制作、后場(chǎng)音樂(lè),、戲偶操演和兵器道具四班,，每周一課，讓學(xué)員能在近半年里全程參與一出戲的創(chuàng)作過(guò)程,，并在期末進(jìn)行公演,。

64歲的蔡先生是資深戲迷,，曾參加“大師工坊”,，跟著陳錫煌學(xué)習(xí)制作戲偶帽子,，現(xiàn)在已能刺繡精致的金聰笠,。

如今雖年事已高,，但陳錫煌仍堅(jiān)持親自指導(dǎo)年輕演員排練，示范起武打段落手法干凈利落,、虎虎生風(fēng)。在家的時(shí)間,，他也多是用來(lái)制作戲偶或縫制戲服,。

陳冠霖說(shuō),，受師傅影響,，劇團(tuán)年輕人也對(duì)布袋戲的源流都很感興趣，會(huì)主動(dòng)了解這一傳自大陸的傳統(tǒng)藝術(shù)的歷史,。