怎么個“移步換形”法呢,？2012年，捉襟見肘的湖南省花鼓戲劇院拆掉了院里歷史悠久的老房子,，將《劉?？抽浴犯某闪舜笮鸵魳纺Щ脛　Ｕ菫榱藢崿F(xiàn)這次顛覆花鼓戲傳統(tǒng)的表演,，才將老房子地基改建了大型停車場,。除了向音樂劇方向發(fā)展，花鼓戲,、湘劇還被改編成動漫,，帶著動漫視頻和動漫產(chǎn)品走進校園，進課堂講堂,，以表演和講課的形式,，進行戲曲教育，一切都從娃娃抓起,，培養(yǎng)年幼接班人、傳承人和戲曲愛好者,。以政府為主導(dǎo)的戲曲傳承與保護工作指明了大方向,，戲曲改革最終落要到自身的每一個足點,。數(shù)字化時代，戲曲放下高冷的身姿,，與音樂劇,、魔術(shù)、搖滾,、街舞,、動漫等流行文化實現(xiàn)跨界合作，努力探尋著自己的現(xiàn)代化之路,。

將演藝與旅游結(jié)合,，是地方戲曲發(fā)展的另一法門。鑒于戲曲是一種傳統(tǒng)的集體藝術(shù),，某些內(nèi)容傳達(dá)了陳腐的精神內(nèi)涵與落后的意識形態(tài),，與現(xiàn)代生活及現(xiàn)代觀念形成沖突，要把地方戲曲包裝成具有地方特色的旅游產(chǎn)品,，就必須突破自身的歷史局限,，完成現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。新世紀(jì)以來,，湖南省湘劇院創(chuàng)作了《李貞回鄉(xiāng)》《譚嗣同》《月亮粑粑》等一大批反映現(xiàn)代文化及現(xiàn)代生活方式的新劇目,，以創(chuàng)新的現(xiàn)代戲贏得了很多年輕觀眾。但省外觀眾對湖南地方戲曲的認(rèn)知程度仍舊很低,，如何推陳出新,、勇于創(chuàng)新，以新題材,、新形式的新劇目吸引外地觀眾,、弘揚地域文化，讓地方戲曲成為文化品牌,、旅游資源,，成為拉動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟增長的生產(chǎn)力，還有很長一段路要走,。

改革開放的第四個十年,，面對越來越一體化的世界，中國文化開始大踏步“走出去”,。越是地方的,，就是民族的；越是民族的,，就是世界的,。常德絲弦這朵藝術(shù)奇葩，不僅走南闖北,，還漂洋過海,，飛到了大洋彼岸,。藝術(shù)無國界，傳統(tǒng)戲曲走出地域,，走出國門,，走向國際大舞臺，是戲曲生命力的彰顯,，也是文化自信的體現(xiàn),。