怎么個(gè)“移步換形”法呢,？2012年,，捉襟見(jiàn)肘的湖南省花鼓戲劇院拆掉了院里歷史悠久的老房子，將《劉?？抽浴犯某闪舜笮鸵魳?lè)魔幻劇,。正是為了實(shí)現(xiàn)這次顛覆花鼓戲傳統(tǒng)的表演，才將老房子地基改建了大型停車場(chǎng),。除了向音樂(lè)劇方向發(fā)展,，花鼓戲,、湘劇還被改編成動(dòng)漫，帶著動(dòng)漫視頻和動(dòng)漫產(chǎn)品走進(jìn)校園,，進(jìn)課堂講堂,，以表演和講課的形式，進(jìn)行戲曲教育,，一切都從娃娃抓起,，培養(yǎng)年幼接班人、傳承人和戲曲愛(ài)好者,。以政府為主導(dǎo)的戲曲傳承與保護(hù)工作指明了大方向,，戲曲改革最終落要到自身的每一個(gè)足點(diǎn)。數(shù)字化時(shí)代,，戲曲放下高冷的身姿,，與音樂(lè)劇、魔術(shù),、搖滾,、街舞、動(dòng)漫等流行文化實(shí)現(xiàn)跨界合作,，努力探尋著自己的現(xiàn)代化之路,。

將演藝與旅游結(jié)合，是地方戲曲發(fā)展的另一法門(mén),。鑒于戲曲是一種傳統(tǒng)的集體藝術(shù),，某些內(nèi)容傳達(dá)了陳腐的精神內(nèi)涵與落后的意識(shí)形態(tài)，與現(xiàn)代生活及現(xiàn)代觀念形成沖突,，要把地方戲曲包裝成具有地方特色的旅游產(chǎn)品,，就必須突破自身的歷史局限，完成現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化,。新世紀(jì)以來(lái),，湖南省湘劇院創(chuàng)作了《李貞回鄉(xiāng)》《譚嗣同》《月亮粑粑》等一大批反映現(xiàn)代文化及現(xiàn)代生活方式的新劇目，以創(chuàng)新的現(xiàn)代戲贏得了很多年輕觀眾,。但省外觀眾對(duì)湖南地方戲曲的認(rèn)知程度仍舊很低,，如何推陳出新、勇于創(chuàng)新,，以新題材,、新形式的新劇目吸引外地觀眾、弘揚(yáng)地域文化,，讓地方戲曲成為文化品牌,、旅游資源，成為拉動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的生產(chǎn)力,，還有很長(zhǎng)一段路要走,。

改革開(kāi)放的第四個(gè)十年,，面對(duì)越來(lái)越一體化的世界，中國(guó)文化開(kāi)始大踏步“走出去”,。越是地方的，就是民族的,；越是民族的,，就是世界的。常德絲弦這朵藝術(shù)奇葩,，不僅走南闖北,，還漂洋過(guò)海，飛到了大洋彼岸,。藝術(shù)無(wú)國(guó)界,，傳統(tǒng)戲曲走出地域，走出國(guó)門(mén),，走向國(guó)際大舞臺(tái),，是戲曲生命力的彰顯，也是文化自信的體現(xiàn),。