怎么個“移步換形”法呢,？2012年，捉襟見肘的湖南省花鼓戲劇院拆掉了院里歷史悠久的老房子,，將《劉?？抽浴犯某闪舜笮鸵魳纺Щ脛　Ｕ菫榱藢崿F(xiàn)這次顛覆花鼓戲傳統(tǒng)的表演,，才將老房子地基改建了大型停車場,。除了向音樂劇方向發(fā)展，花鼓戲,、湘劇還被改編成動漫,，帶著動漫視頻和動漫產(chǎn)品走進校園,，進課堂講堂，以表演和講課的形式,，進行戲曲教育,，一切都從娃娃抓起，培養(yǎng)年幼接班人,、傳承人和戲曲愛好者,。以政府為主導的戲曲傳承與保護工作指明了大方向，戲曲改革最終落要到自身的每一個足點,。數(shù)字化時代,，戲曲放下高冷的身姿，與音樂劇,、魔術(shù),、搖滾、街舞,、動漫等流行文化實現(xiàn)跨界合作,，努力探尋著自己的現(xiàn)代化之路。

將演藝與旅游結(jié)合,，是地方戲曲發(fā)展的另一法門,。鑒于戲曲是一種傳統(tǒng)的集體藝術(shù)，某些內(nèi)容傳達了陳腐的精神內(nèi)涵與落后的意識形態(tài),，與現(xiàn)代生活及現(xiàn)代觀念形成沖突,，要把地方戲曲包裝成具有地方特色的旅游產(chǎn)品，就必須突破自身的歷史局限，完成現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化。新世紀以來,，湖南省湘劇院創(chuàng)作了《李貞回鄉(xiāng)》《譚嗣同》《月亮粑粑》等一大批反映現(xiàn)代文化及現(xiàn)代生活方式的新劇目，以創(chuàng)新的現(xiàn)代戲贏得了很多年輕觀眾,。但省外觀眾對湖南地方戲曲的認知程度仍舊很低，如何推陳出新,、勇于創(chuàng)新,，以新題材、新形式的新劇目吸引外地觀眾,、弘揚地域文化,，讓地方戲曲成為文化品牌、旅游資源,，成為拉動當?shù)亟?jīng)濟增長的生產(chǎn)力,，還有很長一段路要走。

改革開放的第四個十年，面對越來越一體化的世界,，中國文化開始大踏步“走出去”,。越是地方的，就是民族的,；越是民族的,，就是世界的。常德絲弦這朵藝術(shù)奇葩,，不僅走南闖北,，還漂洋過海，飛到了大洋彼岸,。藝術(shù)無國界,，傳統(tǒng)戲曲走出地域，走出國門,，走向國際大舞臺,，是戲曲生命力的彰顯，也是文化自信的體現(xiàn),。