“中國(guó)基因”與“中外混血”

竹制家具的設(shè)計(jì)理念和制作工藝,，常于細(xì)微處展現(xiàn)中國(guó)文化的智慧和哲思。細(xì)心的參觀者會(huì)發(fā)現(xiàn),，石大宇設(shè)計(jì)的竹家具大多以榫卯結(jié)構(gòu)連接,，不見(jiàn)金屬螺絲。他解釋,，中國(guó)工匠為了固定兩個(gè)材料,，要把榫卡進(jìn)槽口，還要留出縫隙,，為熱脹冷縮預(yù)留空間,。榫卯體現(xiàn)中國(guó)文化的“讓”，即包容,、融合,。而西方人要把兩個(gè)物件結(jié)合，或用螺絲釘鉆穿刺,，或用高溫焊接,，免不了強(qiáng)力改造。

石大宇認(rèn)為,，自己的作品并非完全復(fù)古,，也沒(méi)有刻意選擇“中式”或“西式”，而是面向未來(lái),，融會(huì)貫通,，運(yùn)用當(dāng)代設(shè)計(jì)觀解決當(dāng)下問(wèn)題。

一張以天然竹條制作的休閑椅,，看似尋常,，其實(shí)“暗藏玄機(jī)”,。人躺在上面，可用摩擦力和重力裝置固定曲度,、放松脊背,，椅子無(wú)負(fù)重時(shí)，又可輕松調(diào)整傾斜角度,。石大宇說(shuō),，這張竹椅借鑒了上世紀(jì)二十年代法國(guó)設(shè)計(jì)師勒·科爾比西耶的經(jīng)典鋼管躺椅造型，但又獨(dú)具東方特質(zhì),。

一張古香古色的羅漢床,，在明清小說(shuō)和西式生活里找到遙相呼應(yīng)的靈感。石大宇發(fā)現(xiàn),，西方人日間坐臥的床榻,，跟中國(guó)古代文人雅士彈琴下棋的羅漢床功用相似。石大宇的竹床沒(méi)有邊框,，以天然竹條鋪就平面,，“人睡在上面沒(méi)有約束感，比彈簧床還舒服”,。

一張家用餐車，探討“隱”與“現(xiàn)”的美學(xué)思辨,。桌面下的竹條參差不齊,，瞬間凝結(jié)的視覺(jué)殘影仿佛車輛飛馳，產(chǎn)生動(dòng)感效果,。隱藏其中的四個(gè)竹輪裝有硅膠滾圈,，移動(dòng)起來(lái)悄無(wú)聲息。不少參觀者在這個(gè)實(shí)用又別致的展品前駐足品評(píng),。

石大宇始終認(rèn)為,，設(shè)計(jì)的藝術(shù)性應(yīng)該服務(wù)于功能性，純粹的美學(xué)表達(dá)是藝術(shù)家的事,，而不是設(shè)計(jì)師的職責(zé),。在保留中式審美的基礎(chǔ)上融入當(dāng)下生活方式，是他追求的“詩(shī)意的實(shí)用主義”,。