“我看《廣陵絕》一個(gè)強(qiáng)烈的感覺(jué),，就是創(chuàng)作者將古希臘的美學(xué)精神和中國(guó)傳統(tǒng)文化精神相結(jié)合,，突出了悲劇感,。”中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所副研究員陶慶梅說(shuō),，“創(chuàng)作者找到了,，他們找到最重要的東西就是‘犧牲’，而且為此找到了一種風(fēng)格化的呈現(xiàn)方式,?！?/p>

《廣陵絕》的舞臺(tái)呈現(xiàn)具有中國(guó)古典寫(xiě)意風(fēng)格：表演充滿古風(fēng)古韻，舞美以白色為主基調(diào),。三排六組十二面白色條屏隨風(fēng)搖曳,，襯托出魏晉名士的飄逸風(fēng)度；人物在滿鋪的白沙上暴走,、奔跑,，“三人成眾”的撒沙揚(yáng)沙，以及下沙形成的“沙幕”,，具有隱喻和象征意義,。

“這個(gè)戲美學(xué)的格調(diào)起點(diǎn)比較高，舞臺(tái)呈現(xiàn)上非常優(yōu)雅,，但其中也有很暴烈的元素,。”中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任彭濤說(shuō),，“一方面是這種白色調(diào)的淡雅和優(yōu)雅,，另一方面是黑色調(diào)的死亡和犧牲。導(dǎo)演顯然是力圖實(shí)現(xiàn)這兩種美學(xué)情調(diào)的融合,?！?/p>

文藝評(píng)論家、原總政藝術(shù)局局長(zhǎng)汪守德說(shuō),，《廣陵絕》是一部走心的戲,，寫(xiě)的是魏晉風(fēng)度，是文人風(fēng)骨,?！拔蚁矚g目前的舞臺(tái)呈現(xiàn)：滿地的白沙，幾道垂下的白色簾子,、竹子等布景所營(yíng)造出的舞臺(tái)氛圍就是具有文人風(fēng)骨的氛圍,。”

另?yè)?jù)介紹,，劇中使用了兩個(gè)版本的《廣陵散》,，一是著名古琴家管平湖演奏版本，二是“國(guó)風(fēng)美少年”改編版本，后者的電音元素增加了該劇的現(xiàn)代感和先鋒性,。