８０年代初期,，當(dāng)汪曾祺重新以小說家身份面世時(shí)，他那股清新飄逸,、雋永空靈之風(fēng),，并非突如其來。不同的是,，與現(xiàn)實(shí)關(guān)系習(xí)慣性緊張的心態(tài),，才對(duì)這種風(fēng)格因無以表達(dá)而保持了短暫的緘默。８０年代最初兩年,，汪曾祺連續(xù)寫作了《黃油烙餅》,、《異秉》、《受戒》,、《歲寒三友》,、《天鵝之死》、《大淖記事》,、《七里茶坊》,、《雞毛》、《故里雜記》,、《徙》,、《皮鳳之楦房子》等小說。這些故事連同它的敘事態(tài)度，仿佛是一位鶴發(fā)童顏的天外來客,，他并不參與人們對(duì)“當(dāng)下”問題不依不饒的糾纏,，而是興致盎然地獨(dú)自敘說起他的日常生活往事?！妒隆钒l(fā)表了汪曾祺的《歲寒三友》,、《晚飯花》、《露水》,、《獸醫(yī)》等小說,，參與了推動(dòng)中國抒情小說的發(fā)展。

古華的《爬滿青藤的木屋》,，是一篇非常重要的小說,。故事發(fā)生在與世隔絕的深山老林，它像是一個(gè)原始的酋長國,，它遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí),，顯示著神秘而遙遠(yuǎn)的設(shè)定。它的人物也相對(duì)單純,，只有王木通,、盤青青、李幸福三人,，他們分別被賦予暴力,、美和文明三種不同的表意內(nèi)涵。因此,，這貌似與世隔絕的環(huán)境,，卻并非僅僅是一處流光溢彩的天外之地，它的詩性和風(fēng)情仍不能掩埋現(xiàn)實(shí)的人性沖突,。于是,，這個(gè)“爬滿青藤的木屋”就不再是個(gè)孤立的存在，它所發(fā)生的一切沖突,，都相當(dāng)完整地表達(dá)了山外的整個(gè)世界,。渴望文明洗禮的盤青青始終處于被爭奪的位置,。她對(duì)李幸福的生活方式和狀態(tài)心向往之,，并在潛意識(shí)中把他當(dāng)作“拯救者”，她不失時(shí)機(jī)地靠近“文明”,，她的溫柔與笑聲傳達(dá)的是她對(duì)“文明”的親近,。但這一親近由于“契約”關(guān)系的規(guī)定，使盤青青的向往和行為具有了叛逆性質(zhì),。這樣，就使李幸福和盤青青在與王木通的沖突中，先在地潛含了危機(jī),，他們的悲劇從一開始就已經(jīng)孕育,。作家對(duì)啟蒙話語的被壓抑和知識(shí)分子的地位深懷同情，但它在現(xiàn)實(shí)中的地位已無可挽回,，作家只能感傷地寄予幻想,，它從另一側(cè)面表述了知識(shí)分子話語的無力和無奈。