當(dāng)?shù)貢r(shí)間昨天十點(diǎn),，2020年柏林國際電影節(jié)開票。過去的十幾年里,，沒有哪一屆柏林國際電影節(jié)像今年這樣,，喜憂參半，充滿不確定因素,。

去年5月,，出任電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)長達(dá)18年的迪特·科斯里克卸任，曾是洛迦諾電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的意大利策展人卡洛·夏提安和曾為德國電影促進(jìn)局工作的荷蘭人瑪麗埃特·里森貝克分頭承擔(dān)起電影節(jié)的策展和運(yùn)營,。直到半個(gè)月前,，各競賽單元的入圍影片陸續(xù)公布時(shí)，這一屆承前啟后的影展尚且被認(rèn)為“穩(wěn)中求變,，平穩(wěn)過渡”,。

然而《德國時(shí)代周刊》的一篇深度報(bào)道打破了影展開幕前的平靜，作者經(jīng)長期考據(jù)和嚴(yán)密的事實(shí)核查,，證據(jù)充分地指出：柏林影展最重要的奠基人阿爾弗雷德·鮑爾,，在戰(zhàn)時(shí)供職于第三帝國，是戈培爾的高級(jí)幕僚,，參與了對(duì)大量電影人的監(jiān)控和壓迫,，他在戰(zhàn)后用盡辦法抹去戰(zhàn)時(shí)經(jīng)歷的憑據(jù)，搖身成為“用藝術(shù)創(chuàng)作彌合意識(shí)形態(tài)傷痕”的藝術(shù)家代言人,。

平穩(wěn)過渡后的柏林電影節(jié)，會(huì)越來越像戛納嗎,？

鮑爾在1986年去世,，影展為了紀(jì)念他，特設(shè)“阿爾弗雷德·鮑爾獎(jiǎng)”,。《德國時(shí)代周刊》這篇文章的刊發(fā),，對(duì)柏林影展的沖擊絕不限于“取消一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)”,。這個(gè)“最冷”的電影節(jié)因?yàn)樵系恼挝埸c(diǎn)成為熱話題，多年來以“正視歷史,，說出實(shí)話”為藝術(shù)信念的柏林影展,，將怎樣面對(duì)并講述自己的歷史？在轉(zhuǎn)型,、調(diào)整選片思路和吸引有影響力的創(chuàng)作者這些專業(yè)命題之外,，將要開始一段新航程的柏林影展不得不面對(duì)：如何背負(fù)起歷史沉疴前行。