一位二戰(zhàn)期間的陸軍軍醫(yī)，在戰(zhàn)后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，一直都在證言中承認(rèn)自己犯下活體解剖這樣的殘忍罪行,。但直到90年代,，他還一直認(rèn)為“從軍慰安婦”就是妓女。由此可見,，雖然日本戰(zhàn)犯已進(jìn)行了一定程度的反省,，但是對(duì)日軍慰安婦的“現(xiàn)在”狀態(tài)加以思考，并進(jìn)一步認(rèn)識(shí)受害者與自己的關(guān)系,，仍然還有很長(zhǎng)的路要走,。

作為紀(jì)錄片，《二十二》解放了我們被束縛的想象力,，讓我們對(duì)僵化現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)煥然一新,。只有以“慰安婦”為主題的文藝作品在日本不斷被創(chuàng)作出來，日本民眾能夠不僅意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)帶給自己的創(chuàng)傷,，也能夠意識(shí)到日本對(duì)中國(guó)乃至亞洲地區(qū)帶來的苦難之時(shí),，日本社會(huì)和這些慰安婦們的關(guān)系才能首次抵達(dá)一個(gè)新的地平線。

（作者石田隆至,，為日本明治學(xué)院大學(xué)國(guó)際和平研究所研究員,，記者劉軍國(guó)譯）