印度電影明星“米叔”阿米爾·汗的新作《神秘巨星》正在影院熱映,。自《摔跤吧!爸爸》之后,，“米叔”依舊把目光聚焦在女性意識的崛起方面,。

縱觀之前看過的所有印度電影,，不難發(fā)現(xiàn)排名靠前的都有一個規(guī)律,，它們都是為表達(dá)社會現(xiàn)實而誕生的,。對中國電影來說,，正視社會焦慮是我們需要向印度電影學(xué)習(xí)的第一點,。

中國其實也有類似的作品,，但若相比印度電影的票房口碑雙豐收和藝術(shù)商業(yè)零沖突,，差距仍然不小。例如根據(jù)熱點新聞案件改編的《心理罪之城市之光》,，將焦慮融進罪案題材,，本來是很好的嘗試，但最終反響平平,。原因就在于主流觀眾都更加喜歡輕松,、通俗、易懂的影像呈現(xiàn)方式,。

而且電影畢竟是藝術(shù),，相比《神秘巨星》片尾后的嬉鬧彩蛋，《心理罪之城市之光》后面生硬的錄像堆積更難逃綁架觀眾的嫌疑,。這不是炫耀的資本,，而恰恰是一種無能。

我們要學(xué)的第二點就是,，如何在表現(xiàn)愉悅題材的同時,，毫無痕跡地引入現(xiàn)實的淚點與痛點，并加以創(chuàng)造，給予足夠的反思空間,。

印度式喜劇電影某種意義上既是喜劇,，又是正劇，因為它們用印度式獨有的冷幽默,，反諷或者調(diào)侃需要鞭撻的對象,。基本上印度電影都是以喜聞樂見的方式進入大眾視野,，大家接受起來沒有門檻,，也能夠很好地消化吸收。所以喜劇只是一個藝術(shù)載體,，而影片背后的核心立意才永遠(yuǎn)是最重要的,。

其實印度喜劇都很耐看，因為影片整體是哭中有笑,，笑中帶哭,。感覺如同嚼彩虹糖一樣，甜著甜著就變酸了,，于是也就加深了對先前甜的記憶,。

第三點是個老生常談的話題——劇本。說劇本重要的人不只一個,，被稱作“印度良心”的阿米爾·汗也是其中之一,。印度影業(yè)平均一天出四部電影，“米叔”出道30年,，算上《神秘巨星》,，滿打滿算也才是他的第31部電影作品。劇本是最本質(zhì)的環(huán)節(jié),，無論有多豪華的陣容,，多強大的資本，都掩蓋不了劇作上的問題,。所以劇本爛,，毀所有。