《歡樂頌》一直在強調(diào)“上?！边@個概念,，加上此次海量+莫名的植入，塑造了一個商業(yè)氣息濃郁的《小時代》錯覺,，時尚感是上去了,，但是觀眾所要的故事和內(nèi)涵呢？

第一季中,，大家對于其所呈現(xiàn)的社會意義已經(jīng)進行了多角度解讀,，第二季中，人物如果還是向著大家預(yù)期的方向走,，沒有出現(xiàn)轉(zhuǎn)折和驚喜,，那么很難形成新的話題和熱點。尤其是,，反復(fù)討論此前已經(jīng)分析過的問題,，倒像是一個無解的訴說，卻看不到一個豐富的群像戲該有樣子,。

最后,，品牌植入除了在劇中展示外,，是否還有其他更好的方式值得推薦。記得同樣正午陽光出品的《如果蝸牛有愛情》,，有時候會在一集的中間,，插入一段與劇情完全無關(guān)、約1分鐘左右的小鬧劇,，打廣告,，例如探探APP。這樣一來是調(diào)節(jié)觀眾的情緒和視覺,，二來也是達到了品牌的自然插入,，而演員也可以認認真真演戲，不至于過分被商業(yè)消費,。

與《歡樂頌2》相比,，《蝸牛》的品牌植入較為隱晦,，但也更為舒服,，無論是作品還是廣告，其獲得的口碑都是有目共睹的,。其品牌植入和劇情一樣,，有鋪墊、有映襯,。這樣,，觀眾才會覺得畫面里的一草一木都是美的，品牌的出現(xiàn)也只不過是剛剛好的道具,。一集30分鐘的《蝸?！罚沤^了因滿屏植入而帶來的整體質(zhì)感破壞,。

可見,，劇叫好，就會有人嗅到商機前來輸送時尚元素,，以期達到雙贏,。但是生硬的植入、泛濫式招搖過市,，何時能避免,，是個問題。打破觀眾的情緒將影響對故事和情節(jié)的關(guān)注度,，降低原先的喜好度。但青春劇,、都市劇又是各種品牌占據(jù)觀眾視覺進而走上潮流前沿的最好窗口,。如此植入,，似乎不可避免。

有些人說,，良心劇組是觀眾給的褒獎,，更是要求、責任和壓力,。若是把它當成賺錢的利器,，將來的反噬只會來得更嚴重。這句話沒錯,，但是誰是靠著空氣活的呢,？

那些叫好不叫座的，求的是個藝術(shù),，叫座不叫好的,，要的是變現(xiàn)，魚和熊掌很難兼得,。對于電視劇而言,，其藝術(shù)效應(yīng)說小了是看社會、看自己,，說大了是讓人了解更多的人生和世界,，而用商業(yè)手段幫助藝術(shù)作品更好地傳遞價值和能量，是一個美好的愿望,。

《歡樂頌》走的是現(xiàn)實主義路徑,。如果用生產(chǎn)標準件的方式處理植入品牌，流失的是觀眾的耐心,。