《歡樂(lè)頌》一直在強(qiáng)調(diào)“上?！边@個(gè)概念，加上此次海量+莫名的植入,，塑造了一個(gè)商業(yè)氣息濃郁的《小時(shí)代》錯(cuò)覺(jué),，時(shí)尚感是上去了，但是觀眾所要的故事和內(nèi)涵呢,？

第一季中,，大家對(duì)于其所呈現(xiàn)的社會(huì)意義已經(jīng)進(jìn)行了多角度解讀，第二季中,，人物如果還是向著大家預(yù)期的方向走,，沒(méi)有出現(xiàn)轉(zhuǎn)折和驚喜，那么很難形成新的話題和熱點(diǎn),。尤其是,，反復(fù)討論此前已經(jīng)分析過(guò)的問(wèn)題，倒像是一個(gè)無(wú)解的訴說(shuō),，卻看不到一個(gè)豐富的群像戲該有樣子,。

最后，品牌植入除了在劇中展示外,，是否還有其他更好的方式值得推薦,。記得同樣正午陽(yáng)光出品的《如果蝸牛有愛(ài)情》，有時(shí)候會(huì)在一集的中間，插入一段與劇情完全無(wú)關(guān),、約1分鐘左右的小鬧劇,，打廣告，例如探探APP,。這樣一來(lái)是調(diào)節(jié)觀眾的情緒和視覺(jué),，二來(lái)也是達(dá)到了品牌的自然插入，而演員也可以認(rèn)認(rèn)真真演戲,，不至于過(guò)分被商業(yè)消費(fèi),。

與《歡樂(lè)頌2》相比，《蝸?！返钠放浦踩胼^為隱晦,，但也更為舒服，無(wú)論是作品還是廣告,，其獲得的口碑都是有目共睹的,。其品牌植入和劇情一樣，有鋪墊,、有映襯,。這樣，觀眾才會(huì)覺(jué)得畫面里的一草一木都是美的,，品牌的出現(xiàn)也只不過(guò)是剛剛好的道具,。一集30分鐘的《蝸牛》,，杜絕了因滿屏植入而帶來(lái)的整體質(zhì)感破壞,。

可見(jiàn)，劇叫好,，就會(huì)有人嗅到商機(jī)前來(lái)輸送時(shí)尚元素,，以期達(dá)到雙贏。但是生硬的植入,、泛濫式招搖過(guò)市,，何時(shí)能避免，是個(gè)問(wèn)題,。打破觀眾的情緒將影響對(duì)故事和情節(jié)的關(guān)注度,，降低原先的喜好度。但青春劇,、都市劇又是各種品牌占據(jù)觀眾視覺(jué)進(jìn)而走上潮流前沿的最好窗口,。如此植入，似乎不可避免,。

有些人說(shuō),，良心劇組是觀眾給的褒獎(jiǎng),，更是要求、責(zé)任和壓力,。若是把它當(dāng)成賺錢的利器,，將來(lái)的反噬只會(huì)來(lái)得更嚴(yán)重。這句話沒(méi)錯(cuò),，但是誰(shuí)是靠著空氣活的呢,？

那些叫好不叫座的，求的是個(gè)藝術(shù),，叫座不叫好的,，要的是變現(xiàn)，魚和熊掌很難兼得,。對(duì)于電視劇而言,，其藝術(shù)效應(yīng)說(shuō)小了是看社會(huì)、看自己,，說(shuō)大了是讓人了解更多的人生和世界,，而用商業(yè)手段幫助藝術(shù)作品更好地傳遞價(jià)值和能量，是一個(gè)美好的愿望,。

《歡樂(lè)頌》走的是現(xiàn)實(shí)主義路徑,。如果用生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)件的方式處理植入品牌，流失的是觀眾的耐心,。