我是一路都懷著誠惶誠恐的心，想要為香港中樂團(tuán)做貢獻(xiàn),，使之成為從古到今,、從東到西文化交匯的平臺,，成為都市的,、廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)團(tuán)體,。在北京的演出就體現(xiàn)出來這種藝術(shù)特色了,。香港中樂團(tuán)成為第一個使用國家音樂廳管風(fēng)琴的民樂團(tuán),，也是第一個采用和觀眾互動表演方式的民樂團(tuán)體——我們演奏黃河,，臺上臺下一片澎湃的撥浪鼓聲,。到今天，香港中樂團(tuán)的影響力遍地開花,，很多地方都學(xué)習(xí)香港中樂團(tuán)搞互動的做法,。這就是對音樂界的影響力。

再來談?wù)剺菲鞲母锓?。這不是香港中樂團(tuán)獨有的,。內(nèi)地在上世紀(jì)50年代大力推廣民樂團(tuán)樂器改革，由政府扶持,。后來因為其他原因,，樂器改革消失了，很多設(shè)施變成了酒樓,、商場,。而香港中樂團(tuán)要成為世界一流的、香港人引以為傲的世界級樂團(tuán),，要讓民樂走向世界,，不僅在華人圈子里、而也在世界音樂圈變成翹楚,，就要豎好“中樂交響”這面旗幟,，這是西式交響不能取代的，是鋼琴不能取代的,，是四重奏不能取代的,。如果要實現(xiàn)民族音樂形式的國際化，樂器必須要適應(yīng),。

我們發(fā)現(xiàn),，原有民樂樂器有很多問題,，那我們就要發(fā)現(xiàn)工具、改造工具,。民樂樂器文化上的東西不能動,，那我們就在演奏上改進(jìn)。我們研究世界上所有的民族樂器,，拿來優(yōu)秀的為我所用,。我們也在現(xiàn)有樂器上改良。我們的環(huán)保胡琴系列之所以能拿到文化部科技創(chuàng)新獎,，正因為我們對樂器,、對聲音有追求。

比如說,，我們發(fā)現(xiàn)原有民樂樂器里面低音很缺乏,，當(dāng)然民族管弦樂團(tuán)可以選擇用大提琴去解決。但我們不能在民族樂團(tuán)用現(xiàn)成的西方樂器,，我們非常堅定地在大提琴和革胡之間選擇了后者,。接著，我們就以我們國家研究的新型革胡作為發(fā)展方向,。我們自己沒有科研經(jīng)費(fèi),，就從最小的皮、高胡開始,，在此過程發(fā)現(xiàn)自然皮效果不好,，而美國杜邦生產(chǎn)的環(huán)保皮很好，于是高胡實驗成功了,。接下來到中胡,，再到革胡、低音革胡,。這其中,，由于二胡的音色過于特殊，所以我們跳過了二胡,。隨著環(huán)保胡琴的產(chǎn)生,，再回過頭去看，未采用環(huán)保皮的二胡就有了局限性,，譬如當(dāng)二胡從潮濕的香港被拿到干旱的北京,，音色就變了，南橘北枳,，與此同時采用環(huán)保皮的胡琴就聲音穩(wěn)定,。我們于是又再回過頭來改革二胡。

我們樂器改革有三大原則，第一音色不能變,，因為這代表中華文化審美的基本要求,；第二形狀不能變，二胡不能變怪胡,；第三演奏手法要一樣,。有這三條原則，傳統(tǒng)就不會丟失,。在原則基礎(chǔ)上改革,，使樂器的音色穩(wěn)定、音區(qū)拓寬,、音量拓寬,、上下音色統(tǒng)一，這其中任何一項能做到就是科學(xué)了不起的發(fā)明,。香港中樂團(tuán)的環(huán)保胡琴現(xiàn)在有很大進(jìn)展,，這也是業(yè)界公認(rèn)的。而且香港中樂團(tuán)是全球第一個使用自己發(fā)明制造的樂器的中樂團(tuán),，這也使得世界上其他專業(yè)樂團(tuán)爭相希望采購我們研發(fā)的樂器,，成批整套引進(jìn)。由此可見,，香港中樂團(tuán)在業(yè)界的影響力非同一般。

記者：謝謝您接受我們的采訪,。