1997年來香港之后,，我腦海里的想法就是：我在中央民族樂團(tuán)工作過,，在高雄國樂團(tuán)工作過，就等于我在國家級樂團(tuán),、地方級樂團(tuán)都工作過,，那我要將香港中樂團(tuán)帶向何處，藝術(shù)方向是怎樣的,？它要像上海那樣具有江南音樂特色呢,？還是像中央樂團(tuán)這樣沒有特定特色、就是國家級的那種感覺,？我通過一番考證,，包括和國內(nèi)音樂專家探討，最后決定音樂指導(dǎo)思想就是李西安先生的理論“中國民族音樂發(fā)展張力化”,。

李西安先生是我非常好的朋友,，聚會時(shí)就談到中國音樂的張力。他說,，中國音樂的張力就像猴皮筋,，沒拉動的時(shí)候就是原生態(tài)的,、博物館的、歷史的形式,；當(dāng)把猴皮筋不斷地拉長,，張力場可以非常大，那為什么非要局限自己于原點(diǎn)呢,？我覺得,，香港中樂團(tuán)就要像前輩音樂總監(jiān)的觀點(diǎn)那樣，不拘一格,，自成一體,。后來我就主張，香港中樂團(tuán)不能局限自己于嶺南地區(qū),、香港地區(qū)——毋庸置疑當(dāng)然它應(yīng)該對嶺南,、香港地區(qū)負(fù)起地區(qū)責(zé)任，對香港本地作曲家進(jìn)行委約,，對當(dāng)?shù)匾魳愤M(jìn)行更多的展演——但更多地,，要像香港這個(gè)城市一樣，國際化,、中西交匯,、古今交匯。2007年香港中樂團(tuán)成立三十年音樂會就叫做《古今交匯?中西交響》,，實(shí)際上就是把中樂團(tuán)的精神立起來了,。

1997年回歸后，香港中樂團(tuán)最大的特點(diǎn)就是把傳承中華文化,、推廣中華文化變成主動的事情去做,。我們做了很多工作，比如將樂團(tuán)根植于社區(qū),，讓更多的香港人認(rèn)識到中樂團(tuán),；比如進(jìn)行一些器樂節(jié)，像香港胡琴節(jié),、在SARS肆虐百業(yè)蕭條時(shí)的鼓樂節(jié)——用中國傳統(tǒng)鼓樂藝術(shù)帶動大家,，都成為香港重要的活動,。其中鼓樂節(jié)至今已有十五屆了，香港市民認(rèn)為這個(gè)節(jié)很好,，年輕人得到了釋放,，特別是二十四式鼓樂比賽,，為青少年做出一個(gè)很好的,、散發(fā)活力和創(chuàng)造力的點(diǎn)，更成為一顆種子,，往后擴(kuò)展成幼稚園到退休人士,、兩歲半到九十歲、每年香港市民都參與的盛事,。我們還有香港古箏節(jié),，和傳統(tǒng)太極文化結(jié)合；我們還有香港笛簫節(jié),、中國笛子馬拉松,、國際笛子馬拉松,、揚(yáng)琴節(jié)……上升到理論層次，就是作曲家節(jié),、指揮家節(jié)，再開創(chuàng)香港國際中樂指揮大賽,，為我們的民樂指揮提供一個(gè)平臺，讓他們被人看見,，培養(yǎng)青年指揮,，讓所有專業(yè)樂團(tuán)發(fā)現(xiàn)新的人才,。

香港中樂團(tuán)做的這些，也得到了內(nèi)地各界的肯定,。2008年之前，北京奧組委專門打電話來,，邀請我們?nèi)ケ本┩茝V中國鼓文化,，希望我們做顧問,，借著雄渾的鼓聲，為奧運(yùn)會帶來中國特色的藝術(shù)氣氛,，這說明了香港中樂團(tuán)在國際上推廣國家文化的影響。2008年國家大劇院落成時(shí),，音樂總監(jiān)陳佐湟先生——他曾經(jīng)多次被香港中樂團(tuán)邀請,，對香港中樂團(tuán)很了解——面對籌劃第一場在國家大劇院舉行的大型中樂演出，就認(rèn)為那非香港中樂團(tuán)莫屬,。當(dāng)年香港中樂團(tuán)就作為在大劇院演出的第一個(gè)職業(yè)中樂團(tuán),、受邀到北京進(jìn)行首場演出,，獲得巨大的成功?？偣才e行了兩場不同的音樂會，也舉行了座談會,，得到專家一致好評,，大家對香港的藝術(shù)水準(zhǔn)有很高的評價(jià),，認(rèn)為香港中樂團(tuán)是音樂的翹楚，業(yè)內(nèi)更發(fā)出了“向香港中樂團(tuán)學(xué)習(xí)”的聲音,。