那時候,，李光耀提倡“學(xué)華文效益高”。我在新加坡看到他們的社區(qū)學(xué)校華人樂團(tuán)發(fā)展得很好,。我在新加坡工作三年,，期間我擔(dān)任很多華樂比賽的評判，他們都做得非常好,。幾個學(xué)校會聯(lián)合起來,，將內(nèi)地很棒的民族樂團(tuán)的音樂家請來，當(dāng)他們的聯(lián)合導(dǎo)師,，這樣做的結(jié)果是他們的學(xué)校華樂團(tuán)的水準(zhǔn)很高,。

新加坡教育部對學(xué)校文化很重視，樂團(tuán)人數(shù)越多,，政府給的資助比例越高,，因此新加坡的學(xué)校華樂團(tuán)都是80人甚至100人的大樂團(tuán)。那時,，新加坡多數(shù)華樂團(tuán)還是在人民行動黨下面,，為人民行動黨服務(wù)，作為執(zhí)政黨在社區(qū)的紐帶,，而并不是作為專業(yè)樂團(tuán)去營運(yùn),。當(dāng)時營運(yùn)的專業(yè)樂團(tuán)人很少,，我去的時候才三十幾個人，我演一場音樂會要排三個月,，因為70人樂團(tuán)就意味著要找四十多個業(yè)余的人,，有銀行的、報社的,、中學(xué)教書的以及學(xué)生,，一星期只能排兩次課程，老出現(xiàn)鑼齊鼓不齊的狀況,，三個月下來到演出當(dāng)天下午彩排,，奏出第一個音符時，人才總算到齊,。所以專業(yè)水平有限。

新加坡奉行民族平衡政策,，早前華樂團(tuán),、馬來樂團(tuán)、印度樂團(tuán)這三大樂團(tuán),，政府對誰都不能添一點,，就怕不平衡、有麻煩,，明明華人占多數(shù),，也不敢偏袒。到了1996年,，隨著中國內(nèi)地改革開放,、經(jīng)濟(jì)起飛，新加坡政府看到中國地位的提高,，就覺得可以把旗子打正,，成立了新加坡國家華樂團(tuán)，政府的總理,、副總理當(dāng)贊助人,，向世界招生，模仿香港中樂團(tuán),，向香港中樂團(tuán)學(xué)習(xí),、借鑒，促進(jìn)他們的華樂發(fā)展,。

1993年我還在新加坡工作時,，獲得當(dāng)時還是臺灣“文建會”下屬的“臺灣實驗國樂團(tuán)”、即今天的“臺灣國樂團(tuán)”的邀請,，第一次踏入臺灣寶島舉行音樂會,。我排演了幾乎所有的我們的文人音樂,、文曲，還有我自己的交響樂作品,。那時候,，在臺灣從來沒有大陸音樂人過去做那么長時間的訓(xùn)練，我去訓(xùn)練兩個星期,。有可能是我曾任中央民族樂團(tuán)的首席指揮,、國家第一批一級指揮的背景，他們就邀請我,。

當(dāng)時指揮樂團(tuán),，他們的教育機(jī)構(gòu)也給我發(fā)聘書，使我成為第一個有大陸身份,、作為他們招收新團(tuán)員的評委,。“臺灣國樂團(tuán)”的文化給我以很深的印象,。例如革胡專業(yè)招生,，一般來說革胡專業(yè)都是拉大提琴出身的，但臺灣要求除了要演奏大提琴,，指定的樂器必須要會革胡,；不但要會五線譜，還要會簡譜,。