后來,，不管我去新加坡還是臺灣,，香港中樂團一直是民樂人向往去的地方。1996年下半年我入職香港中樂團后的第一件事,，就是研究香港中樂團所有的資料，因為要策劃1997年我的第一個樂季,。當我打開香港中樂團所謂的“紅本”——因為本子有紅色的硬皮,，那是香港中樂團的曲目登記表——看到它演奏過的曲目序號已經(jīng)排到三千多的時候，我根本不相信我的眼睛,。我在中央民族樂團是國家級的樂團,，我們的作品在那個年代、各式各樣加在一起,，有五百首大家就覺得不得了了,。當年，曲目最多的應該是中國廣播民族樂團,，可能有五百首,，但中央民族樂團那時候還沒有五百首。香港中樂團三千多首的數(shù)字讓我非常驚訝,。同一時間,，我也看到當年香港中樂團委約、委編的作品序號也已經(jīng)達到一千三百多首,。

可以看到,，香港中樂團在交響化和國際接軌職業(yè)化方面,，肯定走在全世界所有民樂團的最前列?；蛟S內(nèi)地會有人問,，我們是發(fā)源地，怎么可能比他們差,？但我就是內(nèi)地出來的,，而且是國家級樂團的首席指揮，當看到他們樂團的素質(zhì)之后,，不得不去信服這樣的樂團所走過的道路,。1997年我來的時候，香港中樂團成立還不到二十年,，就已經(jīng)累積了這么多作品,。而他們合作過的民樂家，內(nèi)地基本上有名有姓的全都請過,?？稍谀莻€年代，內(nèi)地的樂團是老死不相往來的,，中央的樂團不奏廣播的樂曲,；廣播的樂團也不奏中央的樂曲；北方的樂團不奏南方的樂曲,；南方的樂團也不奏北方的樂曲,；互相之間很少來往。

對比香港,，可以看到當時那個年代,，內(nèi)地民樂團還沒有專業(yè)化運作的機制,，也沒有和國際接軌,。一個職業(yè)樂團和國際接軌的標志是什么？樂季,。當時中央樂團有樂季,，像“星期音樂會”，也就是現(xiàn)在職業(yè)樂團的樂季了,；但民樂團還沒有,。在1996年我來香港中樂團交接工作時，它就已經(jīng)進入第十九個樂季了,，它和內(nèi)地幾乎所有的中樂演奏家都合作,、邀請過，指揮家像彭修文先生,、劉文金先生也都合作過,。

香港中樂團為什么能在國際上廣泛地成為別人模仿的對象,，就因為它的制度適合和國際接軌，整個運作也都是非常國際化的,，包括和音樂家的簽約制度,。1987年，我第一次給香港中樂團做客席指揮,，我回去之后在中央民族樂團開玩笑說,，香港政府真厲害，請一位專家,、獻出精湛的音樂會之余,，臨走時還擰一下、榨一點油出來,。他們讓我填一封演出后的評核報告,，包括對樂團編制有什么看法、應該加強哪個地方,、吹拉彈打四個聲部每一個都做一個評估,、哪一個聲部最好、哪一個需要加強,、技術上存在什么問題,、音樂會表現(xiàn)如何、對未來樂團有什么建議……希望我留下寶貴意見,。我看完后感覺,，臨走被人扒一層皮，但扒得特痛快,。我就說,，我們內(nèi)地的樂團什么時候也能像香港中樂團那樣運作，可以廣納賢人博士,，給我們很好的建議,。