記者：您長期穿梭往來于兩岸三地以及新加坡,，必然對幾個地方的音樂發(fā)展,、人才、條件都有深刻認識,。在您看來,，香港的中樂界和內(nèi)地、臺灣乃至新加坡的中樂界有什么樣交流的可能？

閻惠昌：我從音樂學院畢業(yè),，第一個合作是在廣播民樂團,。在那個階段，和中國國際廣播電臺有過很多錄音,，我在北京的一場音樂會就是中國國際廣播電臺錄制的,。在北京時，和廣播民樂團這樣的一流樂團合作,，我也學到很多東西,，特別是彭修文先生對我的影響非常大。廣播民樂團作為國家級團體,，八年合作之間,，我能看到國家給它的文化發(fā)展重任。那時,，文化部說,，全中國優(yōu)秀的音樂專業(yè)畢業(yè)生，不受編制影響,，讓他們先挑,，這就是國家級樂團的優(yōu)厚條件。

1987年時,，我第一次和香港中樂團合作,。那時給我留下了很深刻的印象。我記得回去以后,，我在中央民族樂團給全體團員做過一次講話,，說不要以為我們叫中央民族樂團，就一定是一流的,、一級的,。我這次去香港中樂團，看到他們的合奏水準非常高,，他們演奏作品的表達,、領(lǐng)會、國際性,，讓我大吃一驚,，我們國家級樂團要更努力，才能名能符實,。

在我和香港中樂團合作之前,，彭修文先生在1985年和香港中樂團合作過一次，來過香港,，回去后做了一次學術(shù)講座,，也給我留下了深刻印象,。他介紹說香港超市里一瓶礦泉水，放在架子下面的和放在上面有冷氣地方的,，是兩個不同的價錢,，這反映了人力的價值。他又談到香港中樂團的樂季制度,，那時就給我留下很深的印象,。他說過，他的改編作品《圖畫展覽會》在廣播民樂團排了一個月,，沒演過,，只在一段段地出唱片；而香港中樂團排了一個星期就演出了,。

那個年代,，內(nèi)地樂團有著深厚的傳統(tǒng)和自己的經(jīng)典曲目，有足夠的時間去磨一首,、一臺作品,，然后在中國多少個省市不斷演出，三年五年都不變,，把普通作品經(jīng)典化,，還有根植在民族音樂中、最深厚的文化本源,。但在交響化,、國際化方面，香港中樂團走在我們所有樂團前面,。我們應該敞開胸懷,，向香港中樂團取得好的經(jīng)驗，讓內(nèi)地中樂團成長得更快,。

后來,，我去了新加坡，我發(fā)現(xiàn)很多中國最傳統(tǒng)東西,，在這里有保留。中國經(jīng)過十年文化大革命,，而新加坡沒有經(jīng)歷過,。雖然新加坡當時意識形態(tài)上反共，但民間對中國文化傳統(tǒng)特別在意,。在它的四大種族里面,，華人特別注重保持傳統(tǒng)。