除了新藝城外,，德寶也在八十年代興盛一時。德寶由洪金寶和岑建勛于1984年創(chuàng)立,，但他們很快又將公司賣給富商潘迪生,，潘迪生又說服邵逸夫?qū)⑸凼系脑壕€轉(zhuǎn)讓給德寶，以對抗嘉禾,。整個八十年代,，嘉禾、新藝城,、德寶三足鼎立,，它們周圍還有一些小的獨立電影公司。

進入九十年代,，新藝城和德寶雙雙關(guān)停,，但嘉禾仍未一統(tǒng)江湖，而是進入了戰(zhàn)國時代。

彼時,，港片風靡東南亞和臺灣,，巨大的需求又推動香港電影人拼命生產(chǎn)，整個市場一年需要兩三百部港片,。臺灣片商為搶奪片源甚至主動跑到香港買片花,，就是買一個電影計劃，比如指定這是一部金庸武俠片,，導演得是王家衛(wèi),，主演是張國榮、梁朝偉,、林青霞,，劇情是……此外，臺灣片商還扶植劉德華,、李連杰,、王家衛(wèi)等成立了自己的獨立電影公司。

那個時候,，稍有名氣的導演,、演員、編劇,、武術(shù)指導都忙得不可開交,，天天趕工。比如編劇文雋就曾4天寫出一個劇本,，拍出的片子居然還能賣1900萬港元,。明星檔期更是被排得滿滿當當，有的明星一天要在幾個片場穿梭,，導演則必須在兩三個小時內(nèi)搞定一切,。明星片酬也漲到了天價，并成為大眾熱議的話題,。

可惜這樣的好日子沒能維持多久,，香港電影業(yè)就遭遇了一系列重大危機。

【危機四伏】

危機最早從1993年開始,。

當年,，臺灣當局調(diào)整了兩項電影政策，一是放寬對好萊塢和日本電影的進口限制,，二是允許臺灣片商赴內(nèi)地拍攝外景,。這兩項政策給了臺灣觀眾和片商更多選擇，尤其是后者,。

介入香港電影業(yè)的幾年間,，臺灣片商發(fā)現(xiàn)自己越來越難賺到錢,。由于市場太火，港片的粗制濫造已經(jīng)成為一種常態(tài),，明星片酬的暴漲又讓制作成本居高不下,，利潤空間越來越小。還有一些香港電影人拿到投資后拖延工期,，當時的統(tǒng)計顯示：截至1993年5月，有超過250部影片未能如期交貨,。

隨著“97回歸”臨近,，香港電影圈彌漫著一種“狂撈一筆”的投機心態(tài)，然而臺灣片商不愿意做冤大頭,。1993年,，臺灣片商與香港電影從業(yè)協(xié)會進行談判，要求后者抑制港片制作成本并壓低演員片酬,。談判沒有取得實效,，臺灣片商憤而撤資。

失去臺灣市場的同時,，香港電影在其他市場也遭遇重創(chuàng),。

首先，內(nèi)地加強了對粗制濫造港片及合拍片的限制,；其次,，東南亞市場也開始大量引進制作更加精良的好萊塢電影，并把以前投資香港電影的錢轉(zhuǎn)投成本更低的本國電影,；再次,，香港本土市場也出現(xiàn)大幅萎縮，1992年的觀影人數(shù)比1988年少了1900萬人次,，并且本土觀眾也更愛看好萊塢電影,；最后，盜版VCD,、DVD的風行讓院線生意越來越難干,，九十年代后期，黃百鳴停辦東方院線,，一家著名院線改建為商場,，嘉禾則放棄了香港院線。

這一切在“97亞洲金融風暴”后達到高潮,，香港的著名導演和演員則紛紛赴內(nèi)地或好萊塢發(fā)展,，包括嘉禾的臺柱子成龍。

1997年,，70歲鄒文懷面對的是一個債務(wù)纏身的嘉禾,，而二當家何冠昌也于同年去世。

屋漏偏逢連夜雨。1998年,，鄒文懷競標政府特批的將軍澳影城用地,，不料邵逸夫突然聯(lián)合六家電影公司出來攪局，并拍得標的,；嘉禾原來的斧山道片場則被政府收回,。鄒文懷失去了根據(jù)地。

1999年以后,，鄒文懷又在資本市場遭遇連番打擊,。

首先是負責發(fā)行及院線的嘉禾娛樂因違反上市規(guī)則被停牌，接著負責制作的嘉禾電影因巨額虧損清盤重整,，重整后的嘉禾大不如前,，連成龍也改變不了什么。更要命的是,，2000年,，成為寰亞大股東的林建岳想把嘉禾也收入囊中，鄒文懷請李嘉誠出手才保住公司,。

鄒文懷雖然擋住了林建岳的收購,，但擋不住寰亞的崛起。2002年,，寰亞推出名震江湖的《無間道》,，氣血兩虧的嘉禾則淡出了電影制作領(lǐng)域，變成一家主要靠發(fā)行和融資賺錢的輕資產(chǎn)公司,。

【退出江湖】