原標(biāo)題：不以明星為唯一的議價標(biāo)準(zhǔn)

正在上演的《敦刻爾克》大概屬于“去明星化”電影,。它聚焦戰(zhàn)爭中的“群像戲”,，主角由不滿20歲的新人擔(dān)綱，幾位明星被戲稱“最熟的演員,，露最少的臉”,，甚至導(dǎo)演拿走了最高片酬，對迷戀“明星效應(yīng)”的影視圈來說,，頗有些逆流的意味,。但這部電影卻以極高的票房和口碑證明，明星和作品是互為成全的關(guān)系,，好演員固然可以讓作品更出彩,，但如果有足夠好的劇本和導(dǎo)演，生產(chǎn)的作品“叫好又叫座”,，可以產(chǎn)生好演員,。

最近，新聞出版廣電總局聯(lián)合四部委印發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》,，明確提出“嚴(yán)禁播出機(jī)構(gòu)以明星為唯一議價標(biāo)準(zhǔn)”,，針對的就是所謂“明星中心制”現(xiàn)象。按照經(jīng)濟(jì)學(xué)家舍溫·羅森的“超級明星理論”,，超級明星的確具有較強(qiáng)號召力和影響力,，容易在市場上占據(jù)支配地位，但也并不意味著明星就要凌駕于其他一切生產(chǎn)要素之上,，對他人形成擠壓,。縱觀國內(nèi)大量的電視劇,、綜藝劇,、網(wǎng)絡(luò)劇等，都不同程度存在對明星的依賴,，特別是片酬分配具有“明星最大化”傾向,。據(jù)央視報道，明星演員片酬最低2500萬元,，最高的超過1億元,，基本上占據(jù)制作成本的50%以上。其中,，一部成本3億元的電視劇演員可拿走2億元,，在一些更為倚重流量偶像的IP大劇中，明星片酬在制作成本中占比甚至達(dá)到75%,。

如果不考慮宣傳,、發(fā)行、運(yùn)營等成本,，僅僅從制作成本和人力成本出發(fā),，將前者簡化為布景、服裝,、拍攝周期,、后期制作等，后者簡化為編劇,、導(dǎo)演,、攝像和演員片酬等，也足見生產(chǎn)要素之多,。在這個生產(chǎn)鏈上,，一個較好的分配體系會取向均衡,，努力使所有人“物有所值”；而一個不夠明智的分配體系,，會形成“頭重腳輕”的不均感,。再以《敦刻爾克》為例，因?yàn)槟芨玫乜刂迫肆Τ杀?，在拍攝海灘軍隊遠(yuǎn)景時,，電影沒有采用電腦特效復(fù)制人數(shù)，而是制作了大量人影紙板,。而縱觀國內(nèi)一些影視劇,，常常被人吐槽“五毛特效”，布景上時有穿幫,，燈光和攝影也無甚講究,，尤其是編劇處于生產(chǎn)鏈末端，要地位沒地位,，要薪酬沒薪酬,，經(jīng)常寫一些“不講科學(xué)”“不講內(nèi)涵”的作品，令人貽笑大方,。歸根結(jié)底,，都是太過于迷戀“明星中心制”，以至于輕視作品的內(nèi)容,、剪輯,、視覺、音效等,。

“天價明星”的現(xiàn)象頻現(xiàn),，跟影視市場的發(fā)育程度有關(guān)。如今,，一些流量劇越來越傾向于啟用從歌手,、偶像轉(zhuǎn)型而來的演員，他們很多人甚至沒學(xué)過專業(yè)表演,，在屏幕上只會耍帥扮酷,，由始至終一個表情。這樣的作品必然質(zhì)量不佳,，然而偶像就意味著“粉絲經(jīng)濟(jì)”,，足以對收視率、票房形成“保底”作用,。因此,，站在市場和效率的角度，雖然不得不承認(rèn)“明星電影”有其合理性,，但也需要看到隨著影視選擇越來越多樣化,，受眾審美能力提高,，那種只打“明星牌”的小算盤已經(jīng)不再有效，受眾渴望有品質(zhì),、有創(chuàng)新的影視作品,。同時，對相關(guān)部門來說,，只有對市場的“無形之手”進(jìn)行引導(dǎo)，才能助力影視圈改掉浮躁風(fēng)氣,，產(chǎn)生社會效益,。對此，完善科學(xué)合理的電視劇投入和分配機(jī)制是很好的切入點(diǎn),。

當(dāng)前,，播出機(jī)構(gòu)作為決定電視劇是否上線的購播平臺，具有一定的引導(dǎo)作用,。只有播出機(jī)構(gòu)真正做到不以明星為唯一議價標(biāo)準(zhǔn),，制作方才能更充分地尊重和鼓勵原創(chuàng)，在投入和分配上體現(xiàn)創(chuàng)意和知識的價值,。此外,，行業(yè)組織應(yīng)出臺電視劇成本配置比例指導(dǎo)意見，引導(dǎo)制作企業(yè)合理安排電視劇投入成本結(jié)構(gòu),，優(yōu)化片酬分配機(jī)制,。