薛甄珠（許娣飾）作為子君的媽媽，由一開始的世俗，到女兒出事時瞬間變成主心骨，以及對女婿隱忍的挽留，她強勢也弱勢,，最后她只是千千萬萬個母親的縮影；逼迫子君出走的罪魁禍?zhǔn)钻惪∩ɡ准岩麸棧麛嘁才橙?，絕情也重義，從鐵板定釘?shù)某鲕?“渣男”形象成功“洗白”成惹人同情的前夫哥,；甚至是凌玲（吳越飾）“教科書級別的小三”,，可恨之人也有可憐之處。加上演員生動到位的演繹,，每一個都成為立得住的人物形象,，真實鮮活，貼近生活,。

不破不立她時代的勵志女性新思考

女性勵志題材一直是電視熒屏的“寵兒”,，究其原因，除了迎合受眾群體,、不費腦,、減壓等因素，更與女性社會地位日益提高,、掌握更多主動權(quán),、話語權(quán)的社會現(xiàn)實密不可分。聰明睿智的獨立女性形象，成為各類“大女主”劇的標(biāo)配,。

作為熒幕獨立女性的代表,，馬伊琍從未涉足“大女主劇”，反而在現(xiàn)實主義題材作品中,，深耕“獨立女性”這一容易被臉譜化的角色,，逐步拓展人設(shè)范疇。從《奮斗》里敢愛敢恨的“夏琳”,，到《雙城生活》中獨立能干的“郝京妮”,、《北上廣不相信眼淚》中外柔內(nèi)剛的女強人“潘蕓”、《中國式關(guān)系》里講求原則的“江一楠”,，從馬伊琍塑造的女性角色,，可以一窺國產(chǎn)電視劇中獨立女性形象的變遷，包容度漸強,，從囿于男女感情,、婚姻生活到真正尋找自我，不正是“出走”子君的現(xiàn)實寫照,。在《我的前半生》里,，馬伊琍飾演的羅子君，從被拋棄到重拾自我,，以第一人稱的視角剖析,、感悟人生，更能戳中現(xiàn)代人生活痛點,。

作為最能代表大眾藝術(shù)的電視劇藝術(shù),，其具有的引領(lǐng)價值、豐富人們精神世界的意義不言而喻,。關(guān)注現(xiàn)實,、反映當(dāng)前時代多元風(fēng)貌，一定程度上決定電視劇本身的文化高度,。將生活與藝術(shù)性高度結(jié)合,，每晚19:30鎖定廣東衛(wèi)視、天津衛(wèi)視,，現(xiàn)實主義題材大劇《我的前半生》燃情再起,。