薛甄珠（許娣飾）作為子君的媽媽,，由一開始的世俗，到女兒出事時瞬間變成主心骨,，以及對女婿隱忍的挽留,，她強勢也弱勢，最后她只是千千萬萬個母親的縮影,；逼迫子君出走的罪魁禍首陳俊生（雷佳音飾）,，果斷也懦弱，絕情也重義,，從鐵板定釘?shù)某鲕?“渣男”形象成功“洗白”成惹人同情的前夫哥,；甚至是凌玲（吳越飾）“教科書級別的小三”，可恨之人也有可憐之處,。加上演員生動到位的演繹,，每一個都成為立得住的人物形象，真實鮮活,，貼近生活,。

不破不立她時代的勵志女性新思考

女性勵志題材一直是電視熒屏的“寵兒”，究其原因,，除了迎合受眾群體,、不費腦、減壓等因素,，更與女性社會地位日益提高,、掌握更多主動權、話語權的社會現(xiàn)實密不可分,。聰明睿智的獨立女性形象,，成為各類“大女主”劇的標配。

作為熒幕獨立女性的代表,，馬伊琍從未涉足“大女主劇”,，反而在現(xiàn)實主義題材作品中,，深耕“獨立女性”這一容易被臉譜化的角色，逐步拓展人設范疇,。從《奮斗》里敢愛敢恨的“夏琳”，到《雙城生活》中獨立能干的“郝京妮”,、《北上廣不相信眼淚》中外柔內(nèi)剛的女強人“潘蕓”,、《中國式關系》里講求原則的“江一楠”，從馬伊琍塑造的女性角色,，可以一窺國產(chǎn)電視劇中獨立女性形象的變遷,，包容度漸強，從囿于男女感情,、婚姻生活到真正尋找自我,，不正是“出走”子君的現(xiàn)實寫照。在《我的前半生》里,，馬伊琍飾演的羅子君,，從被拋棄到重拾自我，以第一人稱的視角剖析,、感悟人生,，更能戳中現(xiàn)代人生活痛點。

作為最能代表大眾藝術的電視劇藝術,，其具有的引領價值,、豐富人們精神世界的意義不言而喻。關注現(xiàn)實,、反映當前時代多元風貌,，一定程度上決定電視劇本身的文化高度。將生活與藝術性高度結(jié)合,，每晚19:30鎖定廣東衛(wèi)視,、天津衛(wèi)視，現(xiàn)實主義題材大劇《我的前半生》燃情再起,。