2017年現(xiàn)象級(jí)話題之作《我的前半生》9月14日起將再度登陸廣東衛(wèi)視、天津衛(wèi)視黃金檔,，每晚19:30兩集連播,。這部改編自香港著名女作家亦舒同名小說(shuō)的電視劇，開播伊始就備受關(guān)注,。在延續(xù)原作聚焦“女性獨(dú)立與成長(zhǎng)”的基礎(chǔ)上,，《我的前半生》融入新時(shí)代背景，圍繞子君“出走”后的際遇,，引申出“人生”“婚姻”“愛情”“事業(yè)”等諸多維度話題,，劇中關(guān)于這些話題的矛盾沖突，也引發(fā)網(wǎng)友廣泛熱議,。人民日?qǐng)?bào)發(fā)文盛贊該劇 “關(guān)注現(xiàn)實(shí)話題,，直擊當(dāng)下生活痛點(diǎn)，將現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)性高度結(jié)合,，”是一部“溫暖而又明亮的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇”,。

舊瓶新酒 再造現(xiàn)象級(jí)話題之作

19世紀(jì)末，易卜生創(chuàng)作傳世戲劇《玩偶之家》,，講述女主角娜拉擺脫家庭中的玩偶地位,、自我覺醒的過(guò)程，自此以“娜拉出走”為代表的個(gè)性自由,、婦女解放思潮漸起,。1923年，魯迅創(chuàng)作短篇小說(shuō)《傷逝》,，為“娜拉出走后怎樣”作解,，女主人公子君被丈夫涓生拋棄后，抱憾而終,。1982年,，香港女作家亦舒創(chuàng)作小說(shuō)《我的前半生》，把子君與涓生的故事搬到了80年代的香港,，在新的時(shí)代社會(huì)環(huán)境下,，子君意識(shí)到獨(dú)立的重要,，自我價(jià)值得到實(shí)現(xiàn)。

電視劇《我的前半生》編劇秦雯曾在采訪中提到,，“娜拉要不要出走,，出走之后怎么辦？雖然這個(gè)話題我們探討了好多年,，但是每個(gè)新時(shí)代所面對(duì)的環(huán)境不一樣,，方式、方法,，以及思考問(wèn)題的角度也都不一樣,。這部劇中，我們更關(guān)注的是,，這樣一個(gè)女人出走原有的家庭之后,，她的成長(zhǎng)、她的情感是怎樣的,，以此來(lái)探討當(dāng)代環(huán)境下人與人的情感模式,。”

電視劇《我的前半生》根植當(dāng)代大都市上海,，彼時(shí)社會(huì)環(huán)境,、女性地位早已不可同日而語(yǔ)。圍繞子君“出走”后的際遇,，產(chǎn)生了愛情,、閨蜜情、婚姻與家庭,、職場(chǎng)等諸多領(lǐng)域的話題延展,，同時(shí)表現(xiàn)了當(dāng)代女性對(duì)實(shí)現(xiàn)自我、獲得解放,、自由等多個(gè)維度的思考以及多元價(jià)值的選擇,。

順天改命再現(xiàn)百年后人物命運(yùn)變遷

百年間，“子君”的命運(yùn)走向悄然改變,，圍繞在“子君”身邊的人物形象也同樣發(fā)生變遷,。電視劇《我的前半生》中，除了羅子君（馬伊琍飾）與賀涵（靳東飾）,、唐晶（袁泉飾）,、陳俊生（雷佳音飾）、凌玲（吳越飾）等人之間復(fù)雜的情感糾葛,，還延展出多敘事維度和人物線形象，勾勒出一幅都市生活情感百態(tài),。

薛甄珠（許娣飾）作為子君的媽媽,，由一開始的世俗,，到女兒出事時(shí)瞬間變成主心骨，以及對(duì)女婿隱忍的挽留,，她強(qiáng)勢(shì)也弱勢(shì),，最后她只是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)母親的縮影；逼迫子君出走的罪魁禍?zhǔn)钻惪∩ɡ准岩麸棧?，果斷也懦弱，絕情也重義,，從鐵板定釘?shù)某鲕?“渣男”形象成功“洗白”成惹人同情的前夫哥,；甚至是凌玲（吳越飾）“教科書級(jí)別的小三”，可恨之人也有可憐之處,。加上演員生動(dòng)到位的演繹,，每一個(gè)都成為立得住的人物形象，真實(shí)鮮活,，貼近生活,。

不破不立她時(shí)代的勵(lì)志女性新思考

女性勵(lì)志題材一直是電視熒屏的“寵兒”，究其原因,，除了迎合受眾群體,、不費(fèi)腦、減壓等因素,，更與女性社會(huì)地位日益提高,、掌握更多主動(dòng)權(quán)、話語(yǔ)權(quán)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)密不可分,。聰明睿智的獨(dú)立女性形象,，成為各類“大女主”劇的標(biāo)配。

作為熒幕獨(dú)立女性的代表,，馬伊琍從未涉足“大女主劇”,，反而在現(xiàn)實(shí)主義題材作品中，深耕“獨(dú)立女性”這一容易被臉譜化的角色,，逐步拓展人設(shè)范疇,。從《奮斗》里敢愛敢恨的“夏琳”，到《雙城生活》中獨(dú)立能干的“郝京妮”,、《北上廣不相信眼淚》中外柔內(nèi)剛的女強(qiáng)人“潘蕓”,、《中國(guó)式關(guān)系》里講求原則的“江一楠”，從馬伊琍塑造的女性角色,，可以一窺國(guó)產(chǎn)電視劇中獨(dú)立女性形象的變遷,，包容度漸強(qiáng)，從囿于男女感情,、婚姻生活到真正尋找自我,，不正是“出走”子君的現(xiàn)實(shí)寫照,。在《我的前半生》里,，馬伊琍飾演的羅子君,，從被拋棄到重拾自我，以第一人稱的視角剖析,、感悟人生,，更能戳中現(xiàn)代人生活痛點(diǎn)。

作為最能代表大眾藝術(shù)的電視劇藝術(shù),，其具有的引領(lǐng)價(jià)值,、豐富人們精神世界的意義不言而喻。關(guān)注現(xiàn)實(shí),、反映當(dāng)前時(shí)代多元風(fēng)貌,，一定程度上決定電視劇本身的文化高度。將生活與藝術(shù)性高度結(jié)合,，每晚19:30鎖定廣東衛(wèi)視,、天津衛(wèi)視,，現(xiàn)實(shí)主義題材大劇《我的前半生》燃情再起,。