美秀美術館
這段話很好地解釋了貝聿銘在90年代以后,，走向不同國度和文明,，以博物館設計來尋求新的突破,。這一長串的名錄中包括：日本滋賀縣的美秀美術館,、盧森堡大公現代美術館,、德國歷史博物館,、蘇州博物館和卡塔爾多哈的伊斯蘭藝術博物館,。
艾佛森美術館
在這些項目中,，貝聿銘試圖去深入挖掘每一種文化所自有的建筑語言,，同時堅持現代主義的幾何圖形風格,。在他看來，歷史和傳統(tǒng),，不是新的建構的桎梏,，反而是靈感的源泉。
伊斯蘭藝術博物館
比如美秀美術館的項目中,，貝聿銘雖不通日語,，但是和業(yè)主小山美秀可以用漢字交流，一次兩人提及古文名篇《桃花源記》,，講到文字中描述的空間歷時體驗,，一拍即合，遂有了后來長長的隧道吊橋和出人意料的入口,。又如貝聿銘最后的大規(guī)模建筑作品伊斯蘭藝術博物館那樣,，建筑師將博物館置于濱海大道延伸出來的人工島上，整個建筑富有濃郁的伊斯蘭韻味,，卻仍舊忠實于幾何圖形所能帶來的無限可能性,。
在故里的實踐
路思義紀念堂
貝聿銘基本上是一位西方建筑師，不過他在故鄉(xiāng)也留下了幾座十分精彩的設計,。最早就可以追溯到1963年落成的臺灣東海大學路思義紀念堂,。這是貝聿銘在齊肯多夫手下接下的第一個獨立項目,。他結合了中國古代寺廟房頂的金瓦和西方哥特式大教堂尖頂的特色，做了一個造型十分別致,，屋頂和墻面合二為一的設計,。
香山飯店
1982年完工的北京香山飯店是貝聿銘正式“回鄉(xiāng)”的作品。這個設計融合了自然元素,、文化傳統(tǒng),、悠久歷史于一體。他試圖找到一種絕對中國的建筑表達,，卻又不用到中國傳統(tǒng)的建筑細節(jié)和主題,。不過成品有點兩邊“不討好”，西方人認為這個建筑有些“后現代”,，中方則覺得它“太中國”,。
香港中國銀行大廈
1989年和2001年完成的香港中銀大廈和北京中銀大廈算得上是貝聿銘對祖上特別是父親的回饋。在香港,，貝聿銘面對的是1.3億美元并不寬裕的預算,，和選址邊上諾曼·福斯特建造的匯豐銀行。貝聿銘勸說業(yè)主改變了選址,，采用復合材料拼接技術,，用混凝土固定了所有的結構組成，使得其結構鋼筋的使用只占到傳統(tǒng)技術的65%,。貝聿銘認為,，結構上的純粹才會收獲純粹的美，這個項目是最好的體現,。
