事實(shí)上,，《我不是藥神》在現(xiàn)實(shí)故事的基礎(chǔ)上做了很大的提煉和改編,，前半段大量的喜劇“笑果”使影片沉重的主題被觀眾輕松接受,。后半部分，在劇作設(shè)置與角色表演的共同作用下,，觀眾情緒又自然移情到嚴(yán)肅的主題上,。由喜入悲的轉(zhuǎn)折，更帶動(dòng)了觀眾的情感深度沉浸到劇情之中,，這種融合了日韓成熟電影類型的技法,，本質(zhì)上代表了劇作、導(dǎo)演,、表演等多方面電影制作工藝的共同協(xié)作,，更以深入淺出的姿態(tài)吸引觀眾對(duì)于社會(huì)嚴(yán)肅命題的關(guān)注。相對(duì)于此前第六代電影導(dǎo)演或純粹的藝術(shù)電影個(gè)人作坊式的個(gè)體訴求,，融合觀影性與娛樂(lè)性之后,，《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格和嚴(yán)肅命題才會(huì)大放異彩，引起全民觀影的熱潮,。

觀眾偏好日趨理性

今年,，《狄仁杰之四大天王》《邪不壓正》《動(dòng)物世界》等制作精良的中國(guó)大片，雖然口碑與質(zhì)量都獲得認(rèn)可,，但這些影片中并未誕生爆款,，票房也未如預(yù)期理想。與此形成對(duì)比的是,，暑期電影檔中,，入圍票房排名前十位的外國(guó)影片無(wú)一例外都是口碑并不出眾的好萊塢動(dòng)作大片，相比中小成本影片取得的輝煌戰(zhàn)績(jī),，難免使市場(chǎng)質(zhì)疑中國(guó)式大片的前路,。

“在類型開(kāi)拓和制作水平上，《動(dòng)物世界》及《四大天王》都達(dá)到相當(dāng)?shù)乃?。從市?chǎng)反響看,，這幾部中國(guó)式大片的票房雖比預(yù)測(cè)區(qū)間下行了一點(diǎn)，但也達(dá)到大片的票房量級(jí),。觀眾未特別追捧,，一方面因國(guó)產(chǎn)大片尚未達(dá)到好萊塢大片工業(yè)規(guī)模，觀眾對(duì)“奇觀”的消費(fèi)仍傾向于后者,。另一方面,，也由于國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)制作水準(zhǔn)在歷年持續(xù)進(jìn)步后，已達(dá)到一個(gè)節(jié)點(diǎn),，如果不能加入新鮮配方,，很難帶給觀眾新的刺激。因此，觀眾會(huì)反過(guò)頭來(lái)尋求更能體現(xiàn)中國(guó)本土特性的喜劇片,，或有關(guān)社會(huì)話題的影片,。”這是中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所助理研究員徐建華的觀察,。