徐建華向《工人日?qǐng)?bào)》記者表示,，《西虹市首富》的票房成功依賴于開心麻花多年來對(duì)本土市場(chǎng)持續(xù)累積的品牌效應(yīng)，“一個(gè)月花完10個(gè)億”雖然不是場(chǎng)面和動(dòng)作奇觀，但故事本身是國人最關(guān)心的財(cái)富命題,。而《一出好戲》中瘋癲荒誕的喜劇故事,，也依賴對(duì)于中國式人性的犀利剖析?！跋矂∈请娪笆袌?chǎng)的剛需,，也是最能體現(xiàn)一個(gè)國家文化取向的類型，因此,，成品牌,、有深度或融合成熟的工業(yè)水準(zhǔn)喜劇片，票房上超過中國式大片就不足為奇了,?！毙旖ㄈA總結(jié)說。

相較于獲得市場(chǎng)與口碑認(rèn)可的中國式大片,，暑期檔中其他一些國產(chǎn)影片卻相繼出現(xiàn)提檔,、撤檔、跳檔等現(xiàn)象,。比如投資高達(dá)7.5億元的《阿修羅》上映3天后票房還不到5000萬元,，片方緊急宣布撤檔?！毒糅E2》《大轟炸》也紛紛撤離暑假檔,。

對(duì)此，中國傳媒大學(xué)博士后康婕對(duì)《工人日?qǐng)?bào)》記者提出,，各類影片在今年暑期檔的表現(xiàn),，證明中國電影片面追求“大片效應(yīng)”的負(fù)面影響已顯現(xiàn)，“產(chǎn)業(yè)要回歸良性發(fā)展,，還要破除對(duì)IP與流量明星的迷信,，今年暑期檔中種種票房不利或撤檔、跳檔現(xiàn)象,，說明在市場(chǎng)擴(kuò)容期間被電影營銷左右的混亂期過后,，觀眾消費(fèi)偏好已開始日趨理性，開始由流量為王向內(nèi)容至上回歸,?！笨垫颊f。

藝術(shù)片受追捧的“共振效應(yīng)”

每年不同檔,，藝術(shù)片依靠好口碑獲得票房認(rèn)可已漸成常態(tài),。但一部獲得法國金棕櫚大獎(jiǎng)的日本藝術(shù)片《小偷家族》能在國內(nèi)獲得近億元票房，在今年暑期多種類型影片并存環(huán)境中,，仍顯出特殊意義,。

“過去，中國電影缺乏大場(chǎng)面大制作，因此,，大導(dǎo)演拍攝大片蔚然成風(fēng),。隨著電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，一度使炒作大IP,、流量明星等過度營銷成為賺快錢手段,。當(dāng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展日趨健全、觀眾消費(fèi)日漸理性以后,，今年暑期檔表現(xiàn)反映出,，在成熟的制作水準(zhǔn)之上，關(guān)注底層社會(huì)人物命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格影片更受青睞,，也顯示出目前中國電影對(duì)這類電影的欠缺,。”馬巍對(duì)記者說,，國外藝術(shù)電影《小偷家族》能在國內(nèi)受到熱捧,，其實(shí)給我們補(bǔ)了一課，結(jié)合《我不是藥神》的爆款效應(yīng),，這對(duì)中國電影今后創(chuàng)作方向更有啟示,。

在馬巍看來，近兩年印度電影頻頻“引爆”國內(nèi)市場(chǎng),，并非觀眾看重其國別特色,，而是因?yàn)檫@些爆款電影中探討了與中國共有的社會(huì)問題。他指出,，有現(xiàn)實(shí)主義因素,、有社會(huì)話題延伸性的影片獲得市場(chǎng)認(rèn)可，源于其與工薪階層和中產(chǎn)階層焦慮的心態(tài)產(chǎn)生“共振”,。

“現(xiàn)實(shí)因素和社會(huì)話題受歡迎,，說明觀眾有種感同身受和想要發(fā)表意見的迫切愿望。而這也印證了相當(dāng)多數(shù)觀眾對(duì)當(dāng)下社會(huì)問題充滿焦慮并試圖用觀影方式宣泄情感,，《我不是藥神》《西虹市首富》《一出好戲》莫不如此,。”馬巍說,。