《1921》用正青春的角度描寫建黨的歷史，與當下年輕觀眾產(chǎn)生共情,。

2021年的主旋律影視作品,，在弘揚主流價值觀、繼承情感充沛?zhèn)鹘y(tǒng)的同時,，在創(chuàng)作上也與時俱進,，帶來了一些新變化，變得更加吸引年輕觀眾,，與時代同頻共振,。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《長津湖》與《1921》的累計想看人數(shù)中,，29歲以下的年輕觀眾占比分別為49.2%與59.9%,。據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示，主旋律電視劇主要受眾集中在18-29歲年齡段,，29歲以下的年輕觀眾占比為77.4%,。

《長津湖》在投資制作規(guī)模上創(chuàng)下中國影史之最，拓展了主旋律電影的重工業(yè)化道路,；《革命者》采用非線性敘事結(jié)構(gòu),，讓李大釗回歸到普通人，極具煙火氣,；《守島人》以質(zhì)樸真誠的方式講故事,，不說教，不煽情,，卻更有力量,；《1921》用正青春的角度描寫建黨的歷史，與當下年輕觀眾產(chǎn)生共情的同時,，也為年輕觀眾的愛國情緒找到了合適出口,。就像導(dǎo)演黃建新談《1921》時所說，“要跟現(xiàn)在的觀眾共情,，大家共同閱讀,、共同理解?！?/p>

“打破”,，是2021年主旋律電視劇的核心關(guān)鍵詞?！队X醒年代》打破宏大主題的常規(guī)講述方式,，藝術(shù)化地再現(xiàn)了新文化運動,、五四運動的時代風云和歷史畫卷；《理想照耀中國》《山海情》打破主旋律等于“高偉正”的刻板印象,，既能看到高大,，更能看到生活，平實地講述了歷史洪流中普通人的動人故事,；《我們的新時代》《功勛》等作品則打破平鋪直敘的拍攝,，以單元劇等全新講述形式給主旋律帶來新鮮感和可看性……而“打破”的背后，是主旋律的守正創(chuàng)新,，也正是這種與時俱進的新變化,，令有生命的歷史更加感染年輕人。

【制作規(guī)?！?/p>

投資更大,，更商業(yè)類型化

近幾年，內(nèi)地主旋律電影逐漸走向商業(yè)類型化,，投資制作規(guī)模不斷提升,。今年上映的主旋律電影中，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》是一部標準的諜戰(zhàn)片,，通過類型片的包裝呈現(xiàn)了紅色特工們在那個年代的犧牲奉獻精神,。李駿執(zhí)導(dǎo)的《峰爆》則以災(zāi)難片形式表現(xiàn)了基建人在危急時刻挺身而出的無畏精神，片中用大量特效支撐故事發(fā)展,。

《長津湖》為中國電影重工業(yè)發(fā)展寫下新篇章,。

電影《長津湖》更是將主旋律電影的商業(yè)類型化做到了極致，為中國電影重工業(yè)發(fā)展寫下新篇章,。影片制作規(guī)模,、投資規(guī)模、拍攝時間跨度,、動用的演職人員數(shù)量都創(chuàng)下了中國影史之最,。因為疫情關(guān)系，影片籌備期就長達兩年多,；三位導(dǎo)演率領(lǐng)三組人馬,，全部演員在三個組中協(xié)調(diào)檔期，歷時6個月拍攝,，如果把重疊的拍攝時間完全展開,，劇組拍攝了460個工作日；本片也創(chuàng)下國產(chǎn)影片服裝道具數(shù)量之最,，是中國電影史上前期人員最多的一次,，達到了7000多人，加上后期，參與電影制作的人員達到了1.2萬,。影片的后期特效由中國內(nèi)地,、中國香港以及韓國、英國,、俄羅斯等全球80多個特效團隊共同完成,。僅仁川登陸短短一場戲,，特效就制作了10個月,。而《長津湖》的市場收益也令人滿意，目前以57.56億元的票房成績,，位居內(nèi)地影史票房榜首位,。

【主題表達】

減少說教，用故事娓娓道來

主旋律電影很容易陷入一種過度說教的泥沼,，觀眾不喜歡看電影的時候,，耳邊一直有聲音在灌輸一些思想理念。

《守島人》用平實感人的鏡頭講述夫妻兩人在島上32年的生活,。