《1921》用正青春的角度描寫建黨的歷史，與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生共情,。

2021年的主旋律影視作品,，在弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、繼承情感充沛?zhèn)鹘y(tǒng)的同時(shí),，在創(chuàng)作上也與時(shí)俱進(jìn),，帶來了一些新變化，變得更加吸引年輕觀眾,，與時(shí)代同頻共振,。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示,，《長(zhǎng)津湖》與《1921》的累計(jì)想看人數(shù)中，29歲以下的年輕觀眾占比分別為49.2%與59.9%,。據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示,，主旋律電視劇主要受眾集中在18-29歲年齡段，29歲以下的年輕觀眾占比為77.4%,。

《長(zhǎng)津湖》在投資制作規(guī)模上創(chuàng)下中國(guó)影史之最,，拓展了主旋律電影的重工業(yè)化道路；《革命者》采用非線性敘事結(jié)構(gòu),，讓李大釗回歸到普通人,，極具煙火氣；《守島人》以質(zhì)樸真誠(chéng)的方式講故事,，不說教,，不煽情，卻更有力量,；《1921》用正青春的角度描寫建黨的歷史,，與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生共情的同時(shí)，也為年輕觀眾的愛國(guó)情緒找到了合適出口,。就像導(dǎo)演黃建新談《1921》時(shí)所說,，“要跟現(xiàn)在的觀眾共情，大家共同閱讀,、共同理解,。”

“打破”,，是2021年主旋律電視劇的核心關(guān)鍵詞,。《覺醒年代》打破宏大主題的常規(guī)講述方式,，藝術(shù)化地再現(xiàn)了新文化運(yùn)動(dòng),、五四運(yùn)動(dòng)的時(shí)代風(fēng)云和歷史畫卷；《理想照耀中國(guó)》《山海情》打破主旋律等于“高偉正”的刻板印象,，既能看到高大,，更能看到生活，平實(shí)地講述了歷史洪流中普通人的動(dòng)人故事,；《我們的新時(shí)代》《功勛》等作品則打破平鋪直敘的拍攝,，以單元?jiǎng)〉热轮v述形式給主旋律帶來新鮮感和可看性……而“打破”的背后，是主旋律的守正創(chuàng)新,，也正是這種與時(shí)俱進(jìn)的新變化,，令有生命的歷史更加感染年輕人。

【制作規(guī)模】

投資更大,，更商業(yè)類型化

近幾年，內(nèi)地主旋律電影逐漸走向商業(yè)類型化,，投資制作規(guī)模不斷提升,。今年上映的主旋律電影中，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》是一部標(biāo)準(zhǔn)的諜戰(zhàn)片,，通過類型片的包裝呈現(xiàn)了紅色特工們?cè)谀莻€(gè)年代的犧牲奉獻(xiàn)精神,。李駿執(zhí)導(dǎo)的《峰爆》則以災(zāi)難片形式表現(xiàn)了基建人在危急時(shí)刻挺身而出的無畏精神，片中用大量特效支撐故事發(fā)展,。

《長(zhǎng)津湖》為中國(guó)電影重工業(yè)發(fā)展寫下新篇章,。

電影《長(zhǎng)津湖》更是將主旋律電影的商業(yè)類型化做到了極致，為中國(guó)電影重工業(yè)發(fā)展寫下新篇章,。影片制作規(guī)模,、投資規(guī)模、拍攝時(shí)間跨度,、動(dòng)用的演職人員數(shù)量都創(chuàng)下了中國(guó)影史之最,。因?yàn)橐咔殛P(guān)系，影片籌備期就長(zhǎng)達(dá)兩年多,；三位導(dǎo)演率領(lǐng)三組人馬,，全部演員在三個(gè)組中協(xié)調(diào)檔期，歷時(shí)6個(gè)月拍攝,，如果把重疊的拍攝時(shí)間完全展開,，劇組拍攝了460個(gè)工作日；本片也創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)影片服裝道具數(shù)量之最,，是中國(guó)電影史上前期人員最多的一次,，達(dá)到了7000多人，加上后期,，參與電影制作的人員達(dá)到了1.2萬,。影片的后期特效由中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)香港以及韓國(guó),、英國(guó),、俄羅斯等全球80多個(gè)特效團(tuán)隊(duì)共同完成。僅仁川登陸短短一場(chǎng)戲,，特效就制作了10個(gè)月,。而《長(zhǎng)津湖》的市場(chǎng)收益也令人滿意，目前以57.56億元的票房成績(jī),，位居內(nèi)地影史票房榜首位,。

【主題表達(dá)】

減少說教，用故事娓娓道來

主旋律電影很容易陷入一種過度說教的泥沼，觀眾不喜歡看電影的時(shí)候,，耳邊一直有聲音在灌輸一些思想理念,。

《守島人》用平實(shí)感人的鏡頭講述夫妻兩人在島上32年的生活。