“那個(gè)熟悉的TVB又回來(lái)了,！”

開(kāi)播21天,，微博話題閱讀量超12.7億,，優(yōu)酷站內(nèi)熱度突破8595，豆瓣開(kāi)分7.9升至8.1……毫無(wú)疑問(wèn),，《新聞女王》是這個(gè)冬天當(dāng)之無(wú)愧的“出圈”之作,。

相信每一個(gè)在互聯(lián)網(wǎng)沖浪的人，都不會(huì)錯(cuò)過(guò)那些“戳心窩”的臺(tái)詞截圖和短視頻——

“人才到哪里,，做什么,，都有他的價(jià)值,?！?/p>

“責(zé)任你不想負(fù)，權(quán)利又想占盡,，哪有這么好的事,。”

“你寧愿用戴著三克拉的手去擦眼淚,，也不愿意用你的傷痕去證明你反抗過(guò),，爭(zhēng)取過(guò),，那你就是懦弱?！?/p>

……

是的,，56歲的TVB，終于憑借《新聞女王》再度迎來(lái)屬于自己的高光時(shí)刻,。要知道,，上一部“現(xiàn)象級(jí)”港劇，已經(jīng)是近10年前的《使徒行者》,。

然而,，《新聞女王》捷報(bào)頻傳，TVB今年第二輪裁員潮也接踵而至,，再度引發(fā)熱議,。

這些年，TVB都經(jīng)歷了什么,？《新聞女王》,，能拯救走下坡路的TVB嗎？

問(wèn)題出在哪,？

港劇是幾代人的熒幕記憶,。許多80后、90后內(nèi)地觀眾喜歡戲稱自己是“TVB兒童”,，因?yàn)榇蠹业耐?，恰好與TVB發(fā)展的黃金時(shí)期重疊。

彼時(shí)正值電視發(fā)展的黃金年代,，TVB帶來(lái)了無(wú)數(shù)經(jīng)典作品,，既有《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《鹿鼎記》等武俠經(jīng)典，也有《大時(shí)代》《溏心風(fēng)暴》等家族故事,，更有《陀槍師姐》《刑事偵緝檔案》《法證先鋒》等職場(chǎng)劇,，在觀眾心中留下了深刻的印象。

巔峰時(shí)期,，TVB在亞洲,、大洋洲、歐洲,、美洲擁有超過(guò)3億的家庭用戶,。來(lái)到2013年，TVB的營(yíng)收一度達(dá)到56.86億港元,，盈利17.38億港元,。

但從2014年開(kāi)始，TVB的盈利出現(xiàn)了下滑，此后一路劇跌,，光輝不再,。

問(wèn)題出在哪？

TVB總收入和增速(2002-2022)

應(yīng)當(dāng)看到,，TVB港劇的興盛,，是吃了“時(shí)代紅利”的。

20世紀(jì)80年代正是香港經(jīng)濟(jì)騰飛的時(shí)代,，而內(nèi)地正處于改革開(kāi)放初期,，港劇的理念、題材和制作水平,，對(duì)于內(nèi)地觀眾來(lái)說(shuō)是極為新鮮的,，有著天然的吸引力。

不過(guò),，隨著內(nèi)地影視制作水平的不斷提升,，這樣的優(yōu)勢(shì)早已不復(fù)存在。加上互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展,，港劇的市場(chǎng)份額被嚴(yán)重?cái)D壓,，內(nèi)容生產(chǎn)的影響力明顯降低。

再?gòu)膬?nèi)部來(lái)看,，管理老派,、當(dāng)家小生花旦紛紛離巢、藝人部“青黃不接”,，也令TVB的內(nèi)容創(chuàng)作雪上加霜,。

內(nèi)外交困下，依靠?jī)?nèi)容生產(chǎn)與流量變現(xiàn)的TVB,，收益開(kāi)始直線下滑,。

很多人不知道的是，從2018年以來(lái),，TVB歸母凈利潤(rùn)已經(jīng)連續(xù)五年為負(fù),，累計(jì)虧損超22億港元。

在這一背景下,，《新聞女王》的強(qiáng)勢(shì)破圈顯得更加難能可貴,。

但要想徹底翻身談何容易。

11月底,，TVB再次傳出裁員消息,，宣布將對(duì)公司業(yè)務(wù)進(jìn)行多項(xiàng)重大調(diào)整，包括重組電視廣播和電子商貿(mào)業(yè)務(wù),，合計(jì)削減逾300人,，相當(dāng)于6月底雇員總數(shù)3599人的8%,。

有人說(shuō),，《新聞女王》更像是TVB的“背水一戰(zhàn)”,。但一部作品離徹底挽回頹勢(shì)，似乎還有很遠(yuǎn)的距離,。

真正的“背水一戰(zhàn)”

“當(dāng)觀眾的觀賞水平,、欣賞要求越來(lái)越高，影視行業(yè)的活力續(xù)航,，必須要進(jìn)步,、要?jiǎng)?chuàng)新?！?/p>

香港TVB NEW WINGS LTD(定制劇/同步劇/合拍劇)總監(jiān)鐘澍佳說(shuō),。

不管怎么說(shuō)，內(nèi)憂外患的TVB,，終究是邁出了轉(zhuǎn)型和探索的一步——北上,，融入內(nèi)地市場(chǎng)?！靶赂蹌　钡母拍?，由此誕生。

什么是“新港劇”,？

業(yè)內(nèi)認(rèn)為,，“新港劇”體現(xiàn)在新模式、新視野,、新用戶：新模式是指內(nèi)地與香港班底的融合,，新視野是指在經(jīng)典港劇基礎(chǔ)上加入國(guó)際化的故事內(nèi)核，新用戶是指吸引更廣泛年齡層的用戶,。

如今,，當(dāng)年看TVB的幾代人已經(jīng)長(zhǎng)大了，視頻網(wǎng)站也成為許多內(nèi)地觀眾觀劇的首選,，攜手內(nèi)地平臺(tái)合作“新港劇”,，成為包括TVB在內(nèi)的不少香港影視機(jī)構(gòu)的選擇。

“我們希望在保留港式的獨(dú)有的生活氣息,、敘事風(fēng)格等基礎(chǔ)上,，嘗試更多類型的獨(dú)特題材去迎合大跨度年齡層的內(nèi)地觀眾，不斷用心摸索能引起內(nèi)地觀眾廣泛共鳴的內(nèi)容,?！盩VB助理總經(jīng)理（藝員管理及發(fā)展）、邵氏電影執(zhí)行董事及總經(jīng)理樂(lè)易玲說(shuō),。

于是,，由“新港劇”衍生而來(lái)的“定制劇”模式,，應(yīng)運(yùn)而生。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),，這一模式由內(nèi)地平臺(tái)提出選題需求,，香港影視機(jī)構(gòu)據(jù)此進(jìn)行故事策劃，再由雙方共同把控劇本創(chuàng)作方向等,。雖然劇集制作主要由香港團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé),，但從劇本、選角到最終的成片,、過(guò)審,、播出、選推等環(huán)節(jié),，內(nèi)地平臺(tái)都會(huì)緊密參與,。

依托長(zhǎng)視頻的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)和市場(chǎng)認(rèn)知，此類“定制劇”在制作上也有自己的“小巧思”,。比如,，有從業(yè)人員透露，在題材和演員的選取上,，一般會(huì)根據(jù)站內(nèi)數(shù)據(jù),、過(guò)往同類作品,、用戶反饋等各方面因素來(lái)綜合考量。

換句話說(shuō)，就是用大數(shù)據(jù)為用戶“畫(huà)像”,，更好地契合觀眾心目中對(duì)“港味”的期待,。

《新聞女王》的成功,，便是一個(gè)很好的例子,。在此之前，內(nèi)地觀眾對(duì)披著職業(yè)外殼的職場(chǎng)甜寵劇詬病已久,。當(dāng)有一部真正“搞事業(yè)”的《新聞女王》突圍而出,，就像在被塞了很多甜甜的糖果之后，灌下一杯辛辣的酒,，既新鮮又解膩,。

接下來(lái)，TVB還將聯(lián)合平臺(tái)推出多部系列定制劇,，譬如依然由鐘澍佳監(jiān)制,，打造講述女性職場(chǎng)故事的《黑色月光》；《法證先鋒6》作為經(jīng)典IP,，黃宗澤,、袁偉豪、蔡潔等原班人馬將回歸,，再續(xù)法證探案故事,。職場(chǎng)劇仍是TVB重點(diǎn)發(fā)力的題材,，而在懸疑、奇幻,、古裝,、都市等題材上，TVB也在探索新的取材創(chuàng)作方向,。

與互聯(lián)網(wǎng)長(zhǎng)視頻平臺(tái)合作,，借助長(zhǎng)視頻的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)和市場(chǎng)認(rèn)知,，將內(nèi)地新技術(shù),、新思路與港劇制作團(tuán)隊(duì)的成熟經(jīng)驗(yàn)融合，持續(xù)探索,、打造差異化內(nèi)容,，才是TVB真正的“背水一戰(zhàn)”。

下一個(gè)“佘詩(shī)曼”在何方,？

“沒(méi)有佘詩(shī)曼,，應(yīng)該也不會(huì)開(kāi)拍《新聞女王》?！?/p>

“好久沒(méi)看到佘詩(shī)曼的女主劇了,，還得是佘詩(shī)曼！”

總監(jiān)制鐘澍佳和網(wǎng)友的一番話,，道出了佘詩(shī)曼對(duì)于《新聞女王》的特別意義,。

但“佘詩(shī)曼回歸”更深層的含義，是TVB演員隊(duì)伍的“青黃不接”,。

有人說(shuō),，TVB電視劇的沒(méi)落是從一眾花旦、小生紛紛離巢開(kāi)始的,。曾經(jīng)的“五小花”（胡杏兒,、楊怡、陳法拉,、徐子珊,、鐘嘉欣）和“五小生”（林峯、吳卓羲,、黃宗澤,、馬國(guó)明、陳鍵鋒）,，如今只有馬國(guó)明仍留在TVB兢兢業(yè)業(yè),。

年近50的馬國(guó)明仍是TVB最高產(chǎn)的男演員之一。光是今年,，馬國(guó)明就有4部戲在TVB播出,，十足“勞?！保脖徊糠志W(wǎng)友揶揄“忙到連婚都沒(méi)空結(jié)”,。陳豪,、陳展鵬也都在TVB服務(wù)了20年以上，至今仍是臺(tái)慶劇的男主首選,。

女演員方面,，TVB近年力捧的蔡思貝、陳瀅等都被觀眾吐槽過(guò)“演技不行”,，而在《新聞女王》里嶄露頭角的何依婷,、高海寧、王敏奕,，在TVB也不算新人了,。

老藝人扛劇，恰好證明了TVB的年輕一代仍無(wú)法獨(dú)挑大梁,，在“新港劇”中亦是如此,。

所以，佘詩(shī)曼的回歸,，對(duì)《新聞女王》和TVB至關(guān)重要,。在很多人眼中，佘詩(shī)曼就是唯一適合演文慧心的演員,，換成其他任何一個(gè)演員,，都達(dá)不到如今呈現(xiàn)出來(lái)的效果。

這也是佘詩(shī)曼繼2017年播出的《賭城群英會(huì)》后,，時(shí)隔6年再度主演TVB劇集,。此前她曾透露：“我和TVB還有一部戲的合約，希望港劇能重回觀眾視野,?！?/p>

如今看來(lái)，《新聞女王》的確實(shí)現(xiàn)了“讓港劇重回觀眾視野”

這一希望,。其中,，佘詩(shī)曼功不可沒(méi)。身為“TVB最后一位花旦”,，她的經(jīng)歷正如《新聞女王》中的文慧心,，是“大女主”照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

因聲線太過(guò)尖細(xì),、發(fā)音無(wú)力,，被觀眾罵為“雞仔聲”，就每天讀報(bào)紙練嗓,，一堅(jiān)持就是兩年,；憑借精彩演繹多次拿下“視后”,，坐穩(wěn)“一姐”寶座；在TVB沒(méi)有明顯站隊(duì),，只顧埋頭拍戲,，憑演技說(shuō)話……

佘詩(shī)曼新劇女王氣場(chǎng)全開(kāi)，從港姐季軍到TVB當(dāng)家花旦

“我們同樣是事業(yè)型的人,，對(duì)自己要求也很高,，都有自己的主見(jiàn)和判斷力?！?/p>

佘詩(shī)曼說(shuō),。《新聞女王》是佘詩(shī)曼和“娘家”的最后一個(gè)約定,，這次她交出的答卷,，絲毫不辜負(fù)TVB多年來(lái)的栽培和力捧,。

這些年來(lái),，像佘詩(shī)曼這樣從TVB走出的優(yōu)秀演員不在少數(shù)。他們中的不少人,，至今還活躍在影視第一線,。

但他們也希望能有年輕人來(lái)接過(guò)接力棒，畢竟曾經(jīng)的“一哥”“一姐”如今也都不年輕了,。

“我也想看看,，誰(shuí)能坐我的位置？”

這是佘詩(shī)曼在《新聞女王》中的名臺(tái)詞,。在這一點(diǎn)上,，TVB還有很長(zhǎng)的路要走。