馮小剛電影有一個很顯著的特點(diǎn)。
那就是語不驚人死不休,,總要在片中說幾句所謂的金玉良言或梗話。
如“地主家也沒有余糧啊”,,“黑夜給了我黑色的眼睛,,我看見你望著我”,“我要劫個色”,,“不求最好,,但求最貴”。
這種結(jié)構(gòu)方式類似于上個世紀(jì)的點(diǎn)子公司,。
就像《頑主》里的三T公司,,專門出主意替人排憂、替人解難,、替人受過,,與王朔搭上線后,王朔把這一套帶給了馮小剛,。
《甲方乙方》出來,,馮小剛的風(fēng)格正式形成,電影用點(diǎn)子構(gòu)成,,也就是小品串聯(lián)式結(jié)構(gòu),,這也是馮小剛擅長的東西,。
畢竟他曾多次編寫春晚小品,內(nèi)容用說學(xué)逗填充,,將一個個段子組成合集,,再用一條主線或主角讓章節(jié)不散。
這類電影很取巧,,不論是臺詞,,還是情節(jié),一旦創(chuàng)意出奇有趣,,電影就有看頭,,倘若靈感枯竭,電影就索然無味,。
從《甲方乙方》到《非誠勿擾3》,,馮式喜劇延續(xù)的都是這一套路,小品+相聲的模式,,但失去了王朔的供給,,馮小剛再重復(fù)就步履維艱,捉襟見肘了,,所以他只能復(fù)制,,導(dǎo)致審美疲勞。
換句話說,,馮小剛放到現(xiàn)在就是一個優(yōu)秀的短視頻創(chuàng)作者,,靠著各種點(diǎn)子出圈。
只是后期點(diǎn)子不夠用了,,效果就不好了,,慢慢的也就過氣了,不紅了,,但馮小剛的小品式喜劇為什么不像開心麻花那樣,,不是電影?
是因?yàn)樗膭∏橥苿硬⒉豢慷巫?,而是有一個完整的文本,,內(nèi)里是把電影拆分成幾部分,打亂重組,,不是開心麻花那種純屬拼湊包袱,,馮小剛是會,也懂如何講故事的,。
馮小剛電影的另一個特點(diǎn)是厚重感,,荒誕性,譏誚社會,,被命運(yùn)捉弄,,如《手機(jī)》《一九四二》《我不是潘金蓮》,。
跟他的其他影片不一樣,不再片段化,,不再說學(xué)逗,,基本按照五幕劇或三幕劇的古典主義來敘事,黑色幽默也剩下了說,,不直接搞笑,,而是讓人細(xì)品一下,懂其深意再發(fā)笑,。
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