馮小剛電影有一個很顯著的特點(diǎn)。
那就是語不驚人死不休,,總要在片中說幾句所謂的金玉良言或梗話,。
如“地主家也沒有余糧啊”,“黑夜給了我黑色的眼睛,,我看見你望著我”,,“我要劫個色”,“不求最好,,但求最貴”,。
這種結(jié)構(gòu)方式類似于上個世紀(jì)的點(diǎn)子公司,。
就像《頑主》里的三T公司,專門出主意替人排憂,、替人解難,、替人受過,與王朔搭上線后,,王朔把這一套帶給了馮小剛。
《甲方乙方》出來,馮小剛的風(fēng)格正式形成,,電影用點(diǎn)子構(gòu)成,也就是小品串聯(lián)式結(jié)構(gòu),,這也是馮小剛擅長的東西。
畢竟他曾多次編寫春晚小品,,內(nèi)容用說學(xué)逗填充,,將一個個段子組成合集,,再用一條主線或主角讓章節(jié)不散,。
這類電影很取巧,,不論是臺詞,還是情節(jié),,一旦創(chuàng)意出奇有趣,,電影就有看頭,倘若靈感枯竭,,電影就索然無味,。
從《甲方乙方》到《非誠勿擾3》,馮式喜劇延續(xù)的都是這一套路,,小品+相聲的模式,但失去了王朔的供給,馮小剛再重復(fù)就步履維艱,,捉襟見肘了,,所以他只能復(fù)制,,導(dǎo)致審美疲勞。
換句話說,,馮小剛放到現(xiàn)在就是一個優(yōu)秀的短視頻創(chuàng)作者,,靠著各種點(diǎn)子出圈。
只是后期點(diǎn)子不夠用了,,效果就不好了,,慢慢的也就過氣了,,不紅了,,但馮小剛的小品式喜劇為什么不像開心麻花那樣,,不是電影?
是因?yàn)樗膭∏橥苿硬⒉豢慷巫?,而是有一個完整的文本,,內(nèi)里是把電影拆分成幾部分,,打亂重組,不是開心麻花那種純屬拼湊包袱,,馮小剛是會,,也懂如何講故事的。
馮小剛電影的另一個特點(diǎn)是厚重感,荒誕性,譏誚社會,,被命運(yùn)捉弄,如《手機(jī)》《一九四二》《我不是潘金蓮》,。
跟他的其他影片不一樣,,不再片段化,不再說學(xué)逗,,基本按照五幕劇或三幕劇的古典主義來敘事,,黑色幽默也剩下了說,不直接搞笑,,而是讓人細(xì)品一下,,懂其深意再發(fā)笑。
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