馮小剛電影有一個很顯著的特點。
那就是語不驚人死不休,,總要在片中說幾句所謂的金玉良言或梗話。
如“地主家也沒有余糧啊”,,“黑夜給了我黑色的眼睛,,我看見你望著我”,“我要劫個色”,,“不求最好,,但求最貴”。
這種結(jié)構(gòu)方式類似于上個世紀(jì)的點子公司,。
就像《頑主》里的三T公司,,專門出主意替人排憂、替人解難,、替人受過,,與王朔搭上線后,王朔把這一套帶給了馮小剛,。
《甲方乙方》出來,,馮小剛的風(fēng)格正式形成,電影用點子構(gòu)成,,也就是小品串聯(lián)式結(jié)構(gòu),,這也是馮小剛擅長的東西,。
畢竟他曾多次編寫春晚小品,,內(nèi)容用說學(xué)逗填充,將一個個段子組成合集,再用一條主線或主角讓章節(jié)不散,。
這類電影很取巧,,不論是臺詞,還是情節(jié),,一旦創(chuàng)意出奇有趣,,電影就有看頭,倘若靈感枯竭,,電影就索然無味,。
從《甲方乙方》到《非誠勿擾3》,馮式喜劇延續(xù)的都是這一套路,,小品+相聲的模式,,但失去了王朔的供給,馮小剛再重復(fù)就步履維艱,,捉襟見肘了,,所以他只能復(fù)制,導(dǎo)致審美疲勞,。
換句話說,,馮小剛放到現(xiàn)在就是一個優(yōu)秀的短視頻創(chuàng)作者,靠著各種點子出圈,。
只是后期點子不夠用了,,效果就不好了,慢慢的也就過氣了,,不紅了,,但馮小剛的小品式喜劇為什么不像開心麻花那樣,不是電影,?
是因為他的劇情推動并不靠段子,,而是有一個完整的文本,內(nèi)里是把電影拆分成幾部分,,打亂重組,,不是開心麻花那種純屬拼湊包袱,馮小剛是會,,也懂如何講故事的,。
馮小剛電影的另一個特點是厚重感,荒誕性,,譏誚社會,,被命運捉弄,如《手機(jī)》《一九四二》《我不是潘金蓮》,。
跟他的其他影片不一樣,,不再片段化,,不再說學(xué)逗,基本按照五幕劇或三幕劇的古典主義來敘事,,黑色幽默也剩下了說,,不直接搞笑,而是讓人細(xì)品一下,,懂其深意再發(fā)笑,。
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