這兩類電影的演員陣容幾乎是兩套班子,因為葛優(yōu)的形象并不適合詮釋這種電影,,會使故事的信服力降低,,即便是《手機》,馮小剛也找來張國立來中和,。
但這種特征也不是馮小剛獨創(chuàng)的,,脫胎于劉震云的小說。
劉震云的文風如人,,一本正經的搞笑,,卻不是胡說八道,總能在言語之間插入些人生哲學,、社會時弊與歷史史觀,。
對底層社會和小人物的洞察很獨到,馮小剛是把劉震云的精髓稍加修改搬到了自己的電影當中,。
因此,,馮小剛的才華與能力,得有王朔,、劉震云這樣的人背書才能珠聯璧合,。
他的《天下無賊》《集結號》《芳華》也是如此,都是改編自優(yōu)秀的小說,,如果沒有他們,,馮小剛的真實水平到底如何?《大腕》可見一斑,。
《大腕》其實還是《甲方乙方》,,只不過對其進行了變形。
一個是滿足活人的夢想,,一個是實現“死人”的遺愿,,本質上還是起哄架秧子的戲謔,頗具后現代主義的不屑一顧,。
對主流權威有質疑,,不同意貝托魯奇《末代皇帝》中以悲劇為核心的思想。
對嚴肅盡是調侃,,葛優(yōu)義正言辭的拒絕盜版,,保護知識產權,,轉頭葬禮上的所有廣告都是山寨,,反差和挑戰(zhàn)并存,,讓《大腕》的喜劇氛圍較為濃厚。
同時,,在觸及問題深處的主流框架內,,《大腕》還充滿了對宏大敘事和主流話語的滑稽模仿,順應的還是當下的流行,。
《大腕》上映于2001年,,彼時的中國活在外國的陰影下,公知遍地,,國外的月亮都比較圓,,大部分人想要看到的是對中國的各種陰陽怪氣。
所以馮小剛就開始解構,,借角色之皮,,行譏諷之實,足見那時的馮小剛對社會時事的敏銳捕捉,,以一個精英者的姿態(tài)在電影里大放厥詞,,觀眾不會覺得冒犯,反而會心一笑,,當成黑色幽默,。
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