“也不能光怪小鮮肉，老戲骨中不專業(yè),、不敬業(yè)者亦不在少數(shù),。”演員柯藍(lán)在某綜藝節(jié)目中,，一句話揭示了許多老演員的演技短板,。近年來，許多劇集熱衷于邀請一批資深演員坐鎮(zhèn),，以彰顯其制作水準(zhǔn),，然而觀眾觀劇后,，不僅未感其優(yōu)秀，反而領(lǐng)悟到：并非年長者即可稱為“老戲骨”,。眾多演員,，歲月增長，演技卻停滯不前,，下面列舉幾位徒有其名的“偽戲骨”,。楊志剛：角色大同小異。盡管楊志剛這個(gè)名字未必廣為人知,，但其參演的《鐵梨花》,、《大秧歌》等劇，觀眾應(yīng)有所耳聞,。至《唐朝詭實(shí)錄》中飾演蘇無名,，其影視作品已逾三四十部。然而,，豐富的演出經(jīng)歷并未使楊志剛演技有所突破,，其塑造的人物始終如一：初始階段的青澀、沖動,，經(jīng)歷波折后轉(zhuǎn)為深沉,。這種人物設(shè)定本身并無不妥，關(guān)鍵在于個(gè)體成長路徑雖大體相似,，細(xì)節(jié)應(yīng)各有差異,。遺憾的是，楊志剛的演繹過于粗線條,，加之其臺詞表達(dá)生硬平淡,，觀眾難以產(chǎn)生共鳴。他之所以片約不斷,，與其兄長郭靖宇的支持密切相關(guān),，然而在庇護(hù)之下，楊志剛演技提升無望,，未來能否走出舒適區(qū),，令人關(guān)注。

趙雅芝：演技手舞足蹈,。提及“不老女神”,，趙雅芝無疑榜上有名。作為一代人心中的美好記憶,，她承載著厚重的濾鏡,。然而，當(dāng)昔日《新白娘子傳奇》的觀眾逐漸成熟,，愈發(fā)意識到：趙雅芝僅有顏值,，演技欠奉。無論是在《上陽賦》中皺眉,、嘆氣,、搖頭的連貫動作，仿佛下一秒就要引吭高歌,，還是在《不完美的她》中飾演苦楚母親,，其表演如同“白娘子”附體。有網(wǎng)友對比其諸多角色,，發(fā)現(xiàn)除扮相外,，皺眉、抬手乃至眼神幾乎如出一轍,。年輕時(shí),，趙雅芝憑借美貌令觀眾忽視演技缺陷，而今韶華漸逝,，演技問題暴露無遺,。她似乎有一套固定的演技搭配，無論悲喜均以獨(dú)特方式呈現(xiàn),，堪稱模板運(yùn)用的高手,。

孫紅雷：演技逆水行舟。孫紅雷在演繹黑幫角色時(shí)可謂入木三分,，如早期《征服》中的劉華強(qiáng),，平靜外表下暗藏狠辣。其在《潛伏》中的表現(xiàn)亦證實(shí)其演技功底,，既能張揚(yáng),，又能內(nèi)斂。然而,，“臺上一分鐘,，臺下十年功”，自《潛伏》后,，孫紅雷的演技似乎止步不前,，這或許與他頻繁參與綜藝節(jié)目有關(guān)。觀眾對他的印象,，已從陰鷙狠辣轉(zhuǎn)變?yōu)榫C藝節(jié)目中智商欠佳的“極限三傻”之一,。近年來在電視劇《掃黑風(fēng)暴》中，孫紅雷的表演浮夸,，常以眨眼掩飾憤怒,，以夸張的大笑、冷笑隱藏動機(jī),，令觀眾難以信服角色,，產(chǎn)生強(qiáng)烈的“演戲感”,。盡管如此，孫紅雷曾是飛天,、金鷹,、白玉蘭三大獎(jiǎng)項(xiàng)的男演員得主，實(shí)力猶在,，未來仍有望奉獻(xiàn)精彩表演,。

張鐵林：演技吹胡子瞪眼。張鐵林因塑造的皇阿瑪形象深入人心,，受到觀眾喜愛,，由此帶來的優(yōu)越感使他在后續(xù)角色中隱約帶有皇阿瑪特質(zhì)。在觀眾童年濾鏡的庇護(hù)下,，其演技問題長期未被察覺,，直至張豐毅一句“他除了瞪眼還會干什么”，才引發(fā)公眾對張鐵林演技的重新審視,。無論是大怒小怒,，張鐵林都習(xí)慣瞪眼、梗脖念臺詞,。即便在《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等不同作品中,，其表演如同復(fù)制粘貼，換湯不換藥,。即便不演皇帝,，如在《倚天屠龍記》中的表現(xiàn)，依然讓人感覺似曾相識,。面對質(zhì)疑,，張鐵林似乎無意提升演技。2022年《星河長明》中,，他瞪眼神功不減當(dāng)年,，演戲而不研磨演技，卻能持續(xù)接到角色,，令觀眾費(fèi)解,。

張凱麗：演技三件套。女演員中與張鐵林演技堪比的,，非張凱麗莫屬,。早年憑借《渴望》中溫婉賢良的形象，張凱麗迅速走紅,，被譽(yù)為“國民媳婦”,。時(shí)至今日，她多以婆婆、媽媽角色示人,，尤其擅長飾演“惡婆婆”,。然而，隨著其濾鏡破碎,，演技問題日益顯現(xiàn),。張凱麗在詮釋生氣場景時(shí),，慣用叉腰,、瞪眼、指人三件套,，將婆婆形象簡化為市井潑婦,。即使在《人世間》中飾演老干部，她以咬后槽牙的方式念臺詞,，將角色演成說話帶狠勁的阿姨,。身為演藝圈近四十年的老演員，張凱麗亟需鉆研演技,，方能不負(fù)“老戲骨”之名,。

張晨光：形象單一。娛樂圈中,，部分演員角色定位固定,，如靳東常飾霸道精英，王耀慶多演有錢人,，張晨光則以儒雅氣質(zhì),、沉穩(wěn)外形，鎖定成功商人形象,。自2007年《奮斗》中塑造深入人心的成功地產(chǎn)商后,，張晨光便與總裁人設(shè)結(jié)緣。與此同時(shí),，他還熱衷于扮演慈父角色,。于是，我們在《那年花開月正圓》,、《歡樂頌》,、《都挺好》等劇中，反復(fù)看到他以商界大佬或富家父親形象亮相,。盡管張晨光試圖通過細(xì)膩的肢體語言打破角色同質(zhì)化,，但其身上已烙印深刻的霸總氣息，觀眾觀之無驚喜,。他亟待跳出舒適區(qū),，嘗試打破固有印象的角色，以演技的千變?nèi)f化贏得觀眾認(rèn)可。

總而言之,，以上列舉的演員雖各具特點(diǎn),，但普遍存在演技模式化、角色類型單一等問題,，導(dǎo)致觀眾審美疲勞,。演技的提升離不開對人物深度挖掘與個(gè)性化塑造，唯有如此,，演員才能在瞬息萬變的演藝圈立于不敗之地,。