對(duì)此,洪嘯接過洪濤的接力棒,拿出了“真直播”的殺手锏,。直播和錄播是兩種節(jié)目制作形式,各有優(yōu)勢(shì),,前者強(qiáng)調(diào)原聲、現(xiàn)場(chǎng),,以真實(shí)打動(dòng)觀眾;后者講究制作,、細(xì)節(jié),追求效果的完美,。而音樂真人秀的核心在于一個(gè)“真”字,從早期的青年歌手大賽,,到后來的“超女”“快男”,,都是“一氣呵成”的產(chǎn)物。后來國(guó)內(nèi)音綜生態(tài)變革,,好音樂固然重要,,好故事也變得必不可少,。
而在對(duì)“好聲音”的極致追求中,修音得以廣泛應(yīng)用,。歌手原本就有“現(xiàn)場(chǎng)型歌手”和“錄音棚歌手”的區(qū)別,,修音作為科技發(fā)展的產(chǎn)物,要一分為二地看待,。修飾過的作品,,可以反復(fù)被聆聽,更像是帶有現(xiàn)場(chǎng)感的錄音作品;但在如今的音綜,,修音不再是修音準(zhǔn)那么單純,,如果被應(yīng)用于比賽型真人秀,則導(dǎo)致一些本身音準(zhǔn),、音色上乘的歌手遭受不公平待遇,。而從樂迷的角度,修音降低了現(xiàn)場(chǎng)感,,聽到的不再是那一瞬間的情感爆發(fā),,這也是一種變相的欺騙。
國(guó)產(chǎn)音綜長(zhǎng)達(dá)十多年的“修音”歷史,,引發(fā)同質(zhì)化,、快餐化嚴(yán)重的局面,歌手們輾轉(zhuǎn)于一場(chǎng)一場(chǎng)“現(xiàn)場(chǎng)感十足的錄音棚”,,也困在修音的美顏濾鏡里,。所謂“不破不立”,回歸的《歌手》要想重新點(diǎn)燃樂迷的熊熊熱火,,必須充當(dāng)起“破局者”,。
賽制創(chuàng)新之外,歌手的選擇也直接影響著這道音樂大餐的品質(zhì),。除了拼唱功,,更重要的是通過不同的音樂類型來輻射圈層聽眾,覆蓋更大范圍的受眾,?;蛟S這也就不難理解為什么“國(guó)字號(hào)”的歌手沒有更多地出現(xiàn)在首發(fā)名單中,而二手玫瑰,、海來阿木等小眾歌手卻接到了邀請(qǐng),,某種程度上也是對(duì)第八季的查漏補(bǔ)缺。
放棄了“修音”的科技狠活,,卻帶來了更具沉浸感的視聽體驗(yàn),,背后離不開高科技的支撐,而首期節(jié)目也詮釋了長(zhǎng)視頻平臺(tái)搞直播是如何對(duì)短視頻平臺(tái)進(jìn)行降維打擊的,。
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