為什么說成為創(chuàng)作者的妻子更難全職主婦的困境(4)

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2024-11-29 07:26:14 百家號(hào)

《作家背后的妻子們》,，[美]卡梅拉·丘拉魯著,，王思寧譯,，猴面包樹工作室｜上海文藝出版社，2024年7月,。

即便后來依琳也開始創(chuàng)作,，書房仍然是丈夫創(chuàng)意工作的“避難所”。她則每天在客廳的沙發(fā)上“緩慢但穩(wěn)定地”把打字機(jī)放在膝蓋上寫作,。她需要拒絕肯提出的很多不必要的需求來給自己多留些時(shí)間,，比如陪他出席部分戲劇的首演?！皩?duì)一個(gè)已婚劇評(píng)人來說,，比起沒有妻子——這可能是他結(jié)婚的原因之一——更糟糕的是她不陪他去劇院?！?/p>

創(chuàng)作者們有時(shí)甚至?xí)氡M辦法讓這個(gè)“私人空間”變得盡量可控,。著名童書作家羅爾德·達(dá)爾婚后就在自己的書屋拉了一根電線，一端裝上燈,，另一端在門外裝上這盞燈的開關(guān),。妻子帕德里夏·尼爾可以通過按這個(gè)開關(guān)來喊丈夫：閃一下意味著有人來訪、有電話或者她需要跟他說話,；閃兩下意味著有急事,。羅爾德可以決定是否開門“被人打擾”。除了這根電線,，婚后的羅爾德很長時(shí)間里還能堅(jiān)持著自己的工作法則——上午工作兩小時(shí),，下午工作兩小時(shí),。

同一時(shí)間里，一墻之隔外的妻子正忙著做“母親”,。

24小時(shí),，“隨時(shí)打擾”。

誰在扮演那個(gè)“妻子”,？

在不少創(chuàng)作者的婚姻中,，來自另一半的理想的“參與”是無法被公開談?wù)摰摹Ｕ缈_琳·海爾布倫在《書寫一個(gè)女性的人生》中所寫,，這種“參與”意味著女性要“將一個(gè)男性放在你生活的中心,，只能允許那些鞏固他主要地位的事發(fā)生”,。理想妻子提供的是丈夫完成創(chuàng)作所需的工具和外部環(huán)境,，而她們被期待的是“在創(chuàng)作通道的盡頭等著迎接勇敢的天才”。而這些可能都不會(huì)被明確地提出,，大多時(shí)候,，它們只會(huì)化作一些“不滿”和“不被理解的孤獨(dú)”。

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