從產(chǎn)業(yè)層面來看,,降本增效的新常態(tài)要求劇集創(chuàng)作“向短而生”,。冗長(zhǎng)、空洞,、拖沓的長(zhǎng)劇集不僅會(huì)加速觀眾流失,,還會(huì)造成行業(yè)資源浪費(fèi),。擰干水分,、保留精華是留住觀眾、提高完播率的有效手段,,也是控制成本的有效方法,。據(jù)統(tǒng)計(jì),2024年,,在長(zhǎng)視頻平臺(tái)上線的新劇中,20—29集的中篇?jiǎng)〖急瘸^50%,,成為主流,。“上星”劇集雖仍以30—39集居多,,但平均集數(shù)已下降至31集,。30集以下的電視劇如《上甘嶺》(24集)、《山花爛漫時(shí)》(23集),、《燦爛的風(fēng)和?!罚?8集)等,不僅占比突出,,也收獲了良好口碑和廣泛熱議,。
當(dāng)然,“向短而生”并不意味著“唯短可生”,。在史詩(shī)性的鴻篇巨制上,,長(zhǎng)篇?jiǎng)〖琅f擁有不可替代的優(yōu)勢(shì)?!跋蚨潭钡陌l(fā)展動(dòng)向是對(duì)國(guó)產(chǎn)劇經(jīng)年累積的“重長(zhǎng)輕短”習(xí)慣的一種糾偏,。在新的媒介格局下,短劇集,、中長(zhǎng)篇連續(xù)劇和微短劇必須平衡發(fā)展,、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),,才能滿足觀眾不斷更新的觀劇需求。