微短劇時代電視劇如何贏得觀眾注意短內(nèi)容成新趨勢

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2025-01-04 15:35:35 齊魯壹點(diǎn)

回顧過去一年國產(chǎn)劇集的發(fā)展,，“短”成為關(guān)鍵詞，無論是在創(chuàng)作,、接受還是產(chǎn)業(yè)層面,。

在創(chuàng)作層面,，《我的阿勒泰》等作品引領(lǐng)了“因短而美”的創(chuàng)作潮流。這些短劇集通常指20集以內(nèi)的連續(xù)劇,、單集時長15到30分鐘的系列劇,，以及6集以內(nèi)的系列單元劇。相比中長篇劇集,，短劇集體量輕,、試錯成本低，但受限于播出周期,，以往難以在商業(yè)上取得突破,。然而，隨著媒介環(huán)境變化,，短劇集即使排播周期不長,，只要完播率高或集均播放量高，也能實(shí)現(xiàn)商業(yè)上的良性循環(huán),。近年來,，短劇集作品數(shù)量逐年遞增，正是基于這一背景和趨勢,。

2024年,，短劇集不僅數(shù)量增加，還在題材,、體裁和風(fēng)格上進(jìn)行了探索,。例如，《新生》和《錯位》證明了短劇集駕馭復(fù)雜敘事的能力,。這些短劇集尊重內(nèi)容多少“量體裁衣”的藝術(shù)規(guī)律,，也提供了新穎的生活視角。過去一年間,，這些題材多樣,、風(fēng)格各異的短劇集與《西北歲月》《上甘嶺》《南來北往》《凡人歌》《小巷人家》《我是刑警》等精品長劇一起，完成了對革命歷史,、時代潮流和社會生活的立體刻繪,。

就接受層面而言，包括微短劇在內(nèi)的短內(nèi)容深刻影響了觀眾的文娛消費(fèi)習(xí)慣,。數(shù)據(jù)顯示,，我國微短劇用戶規(guī)模達(dá)到5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%。微短劇追求極致的敘事效率,，迎合了當(dāng)前文娛消費(fèi)需求,，用強(qiáng)刺激挽留了新媒介環(huán)境下觀眾碎片化的注意力，助推了觀眾享受“精神按摩”的消費(fèi)習(xí)慣,。

由“短”帶來的危機(jī)感傳導(dǎo)至劇集供給側(cè),。微短劇的敘事方式開始被當(dāng)作參考標(biāo)尺。鋪墊和過渡變得奢侈,，套路和反轉(zhuǎn)成為主要手段,。為了情節(jié)密度，可以省略過程,；為了“爽感”,，可以增強(qiáng)情緒削弱邏輯。雖然這種做法可能拉低作品的藝術(shù)性,，但客觀來看,，微短劇已經(jīng)從競爭對手變成了劇集產(chǎn)業(yè)的一種“處境”，催生了新的創(chuàng)作動作,，可能成為劇集產(chǎn)業(yè)“窮則思變”的催化劑,。

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