電影《蛟龍行動》以硬核戰(zhàn)爭片的題材特性和重工業(yè)制作模式,，在春節(jié)檔中獨樹一幟,。影片在視效打造、敘事推進和細節(jié)刻畫等方面,，拓展了我國軍事商業(yè)大片創(chuàng)作的類型范疇,，與前作《紅海行動》一起，重塑了國產(chǎn)軍事題材電影的審美版圖,。

《蛟龍行動》最矚目的部分是對潛艇與深海戰(zhàn)斗場景的精彩設計與呈現(xiàn),，為觀眾帶來了一場震撼的視覺享受。影片一開始,，觀眾就能感受到對細節(jié)的極致追求,。潛艇內部構造的展示堪稱一絕，從狹窄的通道到精密的儀器儀表,，每一處細節(jié)都栩栩如生,，仿佛置身于真實的潛艇之中,。劇組按照1:1的比例實景打造了三艘潛艇模型,，內部每一處屏幕、按鍵都可使用,；全艇9個艙室,，包括魚雷艙,、指揮艙、核反應堆艙等,，功能各異且細節(jié)滿滿，完美還原了潛艇內部復雜而精密的環(huán)境,，凸顯電影細節(jié)刻畫的逼真性與可信度。

海戰(zhàn)場景是影片的重頭戲,，其中魚雷對戰(zhàn)、潛艇獵殺以及密閉空間的殘酷搏殺等情節(jié)扣人心弦,，緊張刺激程度令人窒息。數(shù)字特效技術的使用尺度得當,，急迫緊湊的劇情節(jié)奏設計展現(xiàn)了主創(chuàng)團隊對敘事技巧和細節(jié)掌控的能力,，加深了觀眾對神秘深海中潛艇大戰(zhàn)的沉浸感和參與度。導演林超賢再次依托數(shù)字技術獨創(chuàng)性地打造出“魚雷時間”,，敵方“空泡魚雷”如幽靈般在深海中快速襲來,，我方“反魚雷魚雷”迅速攔截，作戰(zhàn)指令密集下達,，聲吶的滴滴聲,、魚雷的呼嘯聲以及爆炸的轟鳴聲交織在一起，營造出千鈞一發(fā),、令人目不暇接的緊張氣氛,。這一系列出色的鏡頭調度和節(jié)奏把控，以及別出心裁地以“空泡魚雷”的第一視角,，為觀眾構建出一種前所未見的觀影體驗,。

蛟龍小隊突進到敵方潛艇內部和海底基地作戰(zhàn)的場景同樣精彩。在狹小密閉的空間,，特種滲透,、近距離槍戰(zhàn)、白刃格斗與高科技戰(zhàn)爭輪番上陣,，延續(xù)了林超賢一貫硬朗強悍的“戰(zhàn)爭美學”風格,。尤其是“最后一分鐘救援”環(huán)節(jié)，蛟龍隊員們與敵方特種兵展開近身搏斗,，三組鏡頭同時呈現(xiàn)不同的生死場景,，敵我間生死瞬間的緊張感、絕望感被無限放大,，令觀眾血脈僨張,，為隊員們的安危揪心不已。

雖然觀賞性是林超賢一貫的藝術追求,，但他并未放棄對敘事張力的精雕細琢,。《蛟龍行動》從頭打到底的動作戲制造了緊張刺激的觀影體驗,，但影片也巧妙地將文戲與武戲自然融合,，避免了單一緊湊感和沖突性所帶來的審美疲勞。影片開場便以海上鉆井平臺為支點,，迅速進入緊張的戰(zhàn)斗情節(jié),，蛟龍小隊在槍林彈雨中執(zhí)行任務，激烈的交火瞬間抓住觀眾的眼球,，為影片奠定了緊張刺激的基調,。隨著劇情推進,，節(jié)奏逐漸放緩，文戲部分適時展開,。隊員們在潛艇中的日常生活,、作訓場景的展示、小戰(zhàn)士給各艙室分發(fā)綠植的情節(jié),、炊事班因顛勺動靜大影響潛艇靜默的討論,、分享彼此的生活點滴和內心想法等，展現(xiàn)出他們在戰(zhàn)場之外作為普通人的生活,、情感與牽絆,。這些文戲或展現(xiàn)主角人物的內心世界，或表現(xiàn)配角人物的日常情感,，情節(jié)細膩而真實,，緊密契合影片的主題，讓觀眾看到了人物有血有肉,、立體豐滿的一面,。

影片在刻畫徐宏、佟莉和羅星等角色時,，采用了閃回的方式來展現(xiàn)他們的動機和性格,，還特別增加了隊長孟闖和隊員韓驍?shù)墓适戮€，從對他們父輩“恩怨”的回憶,，到戰(zhàn)斗前他們感情矛盾的生發(fā),，再到戰(zhàn)斗中矛盾的化解，既展現(xiàn)了人物成長的復雜語境,，也凸顯了中國軍人光明磊落,、鐵骨錚錚的精神氣質。此外,，影片還刻畫了龍鯨號艇長趙啟航和艦隊參謀長方屹之間的戰(zhàn)友情,，讓電影的敘事節(jié)奏張弛有度，形成富有故事性和層次感的敘事文本,。

《蛟龍行動》不僅呈現(xiàn)了成熟的工業(yè)美學特征,，還在主題構建層面蘊含著深厚的家國情懷和民族精神,。影片中,，中國海軍潛艇部隊和蛟龍?zhí)貞?zhàn)小隊為了國家安全和人民幸福，不惜犧牲自己的生命對抗頑敵,，這種舍小家為大家,、勇于犧牲的大無畏精神，深刻詮釋了他們的家國情懷,、頑強意志和堅定信念,。中國軍人在戰(zhàn)斗中表現(xiàn)出的英勇無畏,、團結協(xié)作、堅韌不拔的精神品質,，正是中華民族艱苦奮斗,、堅忍不拔精神的繼承和發(fā)揚。

從《湄公河行動》開始,，經(jīng)過《紅海行動》,，再到《蛟龍行動》，林超賢的軍事動作電影幾乎都在尋找創(chuàng)作手段和藝術內涵充分融合的契合點,。實踐證明,，在每一部新的作品中，他都會給觀眾提供一種新的觀影體驗,、一種新的類型美學范式,，為中國軍事動作類型電影的高質量發(fā)展提供了探索的動力，展示了中國軍事題材電影的發(fā)展?jié)摿蛷V闊前景,。

盡管《蛟龍行動》存在一些瑕疵,，例如部分情節(jié)的節(jié)奏轉換過快，對孟闖和韓驍之間的情感線索處理較為倉促,，過多的閃回畫面將影片與前作生硬地拼接在一起,，人物過多導致部分配角處理與敘事主題產(chǎn)生割裂感，文戲與武戲之間存在一些失衡,，導致某些情節(jié)過度煽情,，但整體質量和藝術水準并不影響整部影片的觀賞效果。這部電影不僅展示了中國軍事電影的工業(yè)水準和創(chuàng)新能力,，也傳遞了中國軍人的英勇無畏和家國情懷,，適合所有渴望感受熱血與激情、體驗家國情懷的觀眾走進影院,，共享“家國同構”的情緒價值,。