這種舍本逐末的視覺營(yíng)建方法,,選擇的是美學(xué)內(nèi)涵最為貧瘠的超級(jí)英雄特效模式,反映出創(chuàng)作者對(duì)此類視覺轟炸的盲從,。事實(shí)上,,即便是廣受國(guó)人歡迎的美式超英電影,在接受美學(xué)意義上也逐漸走向下坡路,。2020年后,,美式超英電影劇作乏善可陳,獨(dú)立影片之間的關(guān)系支離破碎,,純視效大片失去魅力,。
中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)“大片”的認(rèn)知、接受與欣賞已經(jīng)超過30年,。期間經(jīng)歷了從單一效仿好萊塢動(dòng)作特效經(jīng)驗(yàn)到構(gòu)筑共同體意識(shí)的進(jìn)階,。《流浪地球》系列成功灌注了中國(guó)特色的民族心理,、價(jià)值信念及對(duì)地球人類集體命運(yùn)的思考,。以常規(guī)的好萊塢式劇作結(jié)構(gòu)完成“中國(guó)敘事”內(nèi)核,是中國(guó)此類電影不僅能夠養(yǎng)國(guó)內(nèi)觀眾之眼,,更堪推向國(guó)際的關(guān)鍵,。
今年春節(jié)檔,,《哪吒之魔童鬧海》成為檔期王者,,正是在劇作結(jié)構(gòu)上深度解構(gòu)國(guó)人集體記憶,,并與時(shí)俱進(jìn)地剖析民族深層精神結(jié)構(gòu),從而獲得廣泛歡迎,。該片的成功不僅在于其動(dòng)畫定位與“大片”規(guī)模美學(xué),,更重要的是故事內(nèi)核溝通了“中國(guó)故事”的過去與現(xiàn)在。
盲目“拿來”相對(duì)捷徑的視覺經(jīng)驗(yàn)而犧牲作品的主體精神,,無法推動(dòng)創(chuàng)作者自身的美學(xué)進(jìn)階,,更無法創(chuàng)造中國(guó)電影的未來。唯有發(fā)揮自身藝術(shù)創(chuàng)造的主體個(gè)性,,在此基礎(chǔ)上借鑒彼邦電影的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn),,才能激發(fā)成倍的美學(xué)動(dòng)能。