除此之外,,聚焦社會現(xiàn)實(shí)、家庭情感,、人性探索等普世主題的現(xiàn)實(shí)主義佳作也不時能脫穎而出,。
黎巴嫩電影《何以為家》就是典型案例。影片改編自真實(shí)事件,,展現(xiàn)了黎巴嫩底層社會難民兒童的生活現(xiàn)狀,,也揭露了戰(zhàn)爭、貧困,、童婚等社會問題,,憑借真摯的表演和飽滿的情感引發(fā)了中國觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
泰國高分電影《姥姥的外孫》同樣主打“以情動人”,,展現(xiàn)出了一個普通華人家庭在親情與利益面前的復(fù)雜羈絆,,既催淚動人又發(fā)人深省。
影片中的東亞家庭價值觀和重男輕女等議題也能輕松跨越國界,,引發(fā)中國觀眾的共情和討論,。
誠然,“小國”電影成為票房爆款往往是個例,,也是電影質(zhì)量和宣發(fā)策略共同作用的結(jié)果,。這些佳作的存在讓我們感受到不同文化的多元魅力,也證明著好片不分國界,。