除了春節(jié)擁有珍貴的半個月假期外，一年里的其他時間,，郎朗的生活常態(tài)是“每兩天飛一個地方，甚至一天飛兩個地方”,。成名多年，郎朗已經(jīng)不必再證明什么或者贏取什么,，但世界巡演的旅途永遠不停歇,。夏天通常在歐洲參加古典音樂節(jié),，到了9月就是各個音樂廳的開季。在這些演出的間隙,，還有各種新專輯,、見面會和有時出人意料的跨界合作。

前一陣,，他在社交媒體上發(fā)布了一個視頻,，回顧2003年在卡耐基音樂廳的首場獨奏會——正是在那場演出中，21歲的郎朗身穿紅色中式上裝演奏譚盾的《八幅水彩畫的回憶：家》,，成為古典樂史上的經(jīng)典一幕,。而不久后，他將在巴黎愛樂大廳再錄一張DVD,。

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現(xiàn)在的郎朗,，上臺前不必再像初出茅廬時那樣，竭盡全力表現(xiàn)自己的與眾不同,，但他依然相信臺上不遺余力的全情投入,，是捍衛(wèi)屬于演奏家的榮譽。他也不再是每天練習時間長達八小時的少年,，但給自己安排的行程和錄制計劃依然堪稱瘋狂,，因為他同樣相信太輕松了就會不進則退。

他也更加相信彈鋼琴能給人帶來快樂,。無論是在普及音樂教育的“快樂的琴鍵”公益項目,，還是世界各地舉辦的見面會和大師班，他都想盡量讓更多孩子在彈琴中找到快樂,，找到意義,，找到目標，可以堅持彈下去,。他把這視為自己的責任，“音樂就有這樣的魔力,，我們能做到這一點”,。

當他描述這一切的熱愛、信念與堅持時,，是如此生動和飛揚,，以下是他的自述。

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2024年是非常豐富多彩的一年,，有太多難忘的時刻了。為巴黎奧運會傳遞火炬,、彈了七個音樂廳的開季,，包括在卡內(nèi)基音樂廳開季慶典音樂會上與杜達梅爾合作拉赫馬尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲,，還去了很多像卡塔爾和烏茲別克斯坦這樣新的國家音樂會彈奏音樂?；饡趪鴥?nèi)的募捐活動也挺成功的,，來年我們又可以爭取再多贊助一些學校。

最特別的一次演出是在巴黎圣母院的重新開放儀式上,，這對我個人來說有特別的意義,。2019年巴黎圣母院失火那天，我正好在巴黎做《鋼琴書》的宣傳,。那天我從酒店走出來,，看到塞納河的橋墩那兒濃煙滾滾，發(fā)現(xiàn)居然是圣母院,。我當時就想,，這座建筑里面那么多藝術品，全部修復得要多少工匠,，也不知道什么時候還能重見天日,。沒想到在巴黎跑奧運火炬那天，法國國家電視臺的總制作人讓我12月7日去巴黎一次,，說如果沒有意外的話圣母院要重開了,。

那次的曲目很難選，我猜想大部分人都會演那種很平和的曲子,，比如《圣母頌》那種,。后來想了半天還是彈了圣桑，因為他的曲子有管風琴的感覺,，在這種大教堂里效果應該很好,。

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后來聽我的好兄弟杜達梅爾講,，別人選的都是慢的,，就他選了《命運交響曲》，我選了《圣桑第二鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂章,。

在巴黎圣母院里彈琴也是很不一樣的體驗,。轟隆隆的聲音巨響，開始排練的時候啥也聽不見,。杜達梅爾說沒事,，這不是你的問題，這里面人一多就好了,。后來現(xiàn)場彈奏的效果果然很好,，跟杜達梅爾的配合也好,。大半夜錄的時候又開了一扇門，可以看到外面還飄著雪,，圣母院里面又是平靜溫暖的,，這一幕挺詩情畫意的。

2025年比較重要的項目是擔任卡內(nèi)基音樂廳駐廳音樂家,，再加上巡演和新的專輯,，曲目量會非常大，得準備上七八首新曲子,，確實是夠我累的,，春節(jié)假期也得練習各種新曲子。我現(xiàn)在盡量每天練習兩小時,，實在沒有條件的時候就用腦子練,。比如說在飛機上看譜、背譜,。今年的曲目量很大,，我總覺得背譜的時間不夠，就得把時間規(guī)劃好,，該練手的時候就練手,，該練腦的時候就練腦。

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我發(fā)現(xiàn)成功的音樂家都特別勤勞，沒有懶蛋能一直成功,。到四五十歲的時候,，有些人可能家庭生活比較安逸，或者是沒太多時間,，一點點就變懶了,，曲目量也不變，就那幾首曲子來回那么彈,。彈琴是不進則退,，一定得給自己加量，去保持住更好的狀態(tài),。我現(xiàn)在四十多歲，首先要自己給自己加量,，我就怕太輕松太舒服,，我就讓自己不舒服，不斷彈新曲子,，來刺激自己這些沉睡中的細胞,。

比如四年前推出了《哥德堡變奏曲》,，現(xiàn)在在準備貝多芬的協(xié)奏曲再加一些奏鳴曲。去年的專輯《郎朗：圣-?！肥欠▏匿撉偾?，過兩三年準備再弄一個拉丁的。原來現(xiàn)代派作品彈得比較少,，以后也想試一下,。再之后我想再深耕一下巴洛克，把亨德爾,、斯卡拉蒂這些巴洛克時代的作品都放進一張專輯……我總想讓自己每年都有冒險試一試的課題,。

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我今年還會在卡耐基音樂廳再錄一張肖邦12首瑪祖卡的DVD,，這也是呼應二十二年前在卡耐基的演出?，F(xiàn)在再聽自己二十多歲時候的錄音，已經(jīng)很好很成熟了,。但像是錄《鋼琴書》時再彈起小時候的曲子,，感覺還是變化非常大。從純技術上來講,，沒有什么太多改進的點,，更多的是怎么走向成熟，怎么更扣人心弦,。這么多年磨煉下來,，彈出來的聲音肯定是不一樣的。小的時候總是想讓大家看到我的與眾不同,，而現(xiàn)在我已經(jīng)不太需要讓大家來看我的“肌肉”了,，風格也會更自然一些。但每次看小時候的演出,，那種積極向上的精神都讓我挺感慨,。那時候年齡也不大，膽兒卻那么大,，敢這么發(fā)揮,，這種精神是值得肯定的。那么大一個舞臺,，上去演出不是開玩笑的,，甚至有點生死在此一舉的意思。

這就像是買單程機票,，你知道什么感覺嗎,？彈好了就有下一季，返程機票也有了，彈不好就再見了,。心里有點忐忑,，也不知道大家會不會接受，以后還有沒有機會,。但還是在舞臺上極其勇猛,，極其勇敢，有點破釜沉舟的感覺,。

現(xiàn)在我已經(jīng)不需要這樣了,，但以前我上臺前都要給自己“打雞血”，對著鏡子給自己鼓勁,，還得先彈幸運數(shù)字,，在上臺之前先點十個音。以前真的事兒挺多的,，什么星期四最好別彈了,，數(shù)字13和14不太吉利……還挺逗的。現(xiàn)在早就不講究這個了,，有時候第二天去哪兒都忘了,，能彈好就行了，根本就沒時間搞這些事兒,。

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但剛開始打市場的時候確實是這樣,，雖然你相信自己很強,，但是有些市場就是比較難。比如最開始法國市場就打得很不好,，可能水土不服,，那些美國式雞血的東西，在法國不好使,。后來我就一點點地改變策略,，慢慢就好了。

我有時候還是有點想做得格外好,，小的時候有點畫蛇添足,。可能跟從小經(jīng)歷有關系,，總怕失敗,，怕大家不認可我，所以會有用力過猛的時候,。最后這成了很鮮明的個人特色,，也挺好。這其中的度，確實只能自己一點點去悟,。如果在你二十多歲的時候讓你收，你是沒法收的,。

但有的音樂家彈音樂會的時候會稍微留點勁,，不是特別全力以赴，我特別討厭這種打法,。我在一場開季音樂會上看到過一個特別厲害的演奏家,，樂隊都很給力，從開始到第二樂章都極其好,，但是到第三樂章沖刺的時候,，他居然不使勁，最后就這樣結(jié)束了,。

我當時就很生氣,，這是非常重磅的演出，相當于世界杯決賽級別的,。你平時省勁就算了,，在這時候也省勁？這是典型的態(tài)度問題,，反正我在彈開幕的時候,，絕對拼到最后一滴血，絕對不能省勁,。絕對的,。

一切都來之不易，在舞臺上的完全投入是一種榮譽,，每場演出都要捍衛(wèi)這種榮譽,。這也是為什么我非常成功——這也不用謙虛。有時候態(tài)度決定一切,，我也經(jīng)常告訴孩子們,，不管什么時候有了機會，都要全力去爭取,，全力去彈,，絕對不能省勁。這種精神很重要,，對亞洲人更重要,，因為古典音樂本身就不是起源于亞洲的，要是你還省勁兒,，你自己都不當回事,，那誰還會把你當回事？

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現(xiàn)在巡演的時候，我都會盡量安排座談會,，尤其在國內(nèi)巡演,，更是哪一站都得跟大家聊一聊。鋼琴的教育體系比較成熟,，入門也相對容易,，但是越彈越難。練琴的小孩都需要鼓舞,，如果練的時候不知道為什么而練,，很容易練練就放棄了。所以我有機會就稍微講一講,，怎么用鋼琴講故事,，怎么用鋼琴傳達感情，音樂的意義是什么,。你這都沒搞懂,，能彈明白嗎？

讓小孩首先知道他在做什么,，彈的是什么,，有自我意識，就不盲目了,。讓大家能感受到鋼琴的樂趣,，也許人生會因此有一些新的走向。講這些也是一種藝術,，不是所有演奏家能講明白的,，有些人就不擅長表達情感。我不光喜歡,，而且能做得好,。這件事總得有人去做，沒有人分享的話,，古典音樂的世界怎么進步呢,？

我希望自己能對鋼琴和古典音樂市場有正面的引導，讓大家學得更快樂更舒服一點,。雖然我學習的過程也不都是快樂的,，但大部分時間還是快樂的，要不然我怎么能成為今天的我,？有很多事情就是要先講究方法,，然后再努力，要意志堅強,、不怕困難,，那才有用,。

我們現(xiàn)在做“快樂的琴鍵”，除了捐琴,、培養(yǎng)老師,、開設大師課以外，還建立了一套教育體系,。我和英國菲伯爾音樂出版社做了一套教材,，讓鋼琴學起來有點像通關打怪，彈起來不會覺得很枯燥,，練起來更有目標，入門也會容易一些,。

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“快樂的琴鍵”項目每年都在增加新的捐贈學?！,，F(xiàn)在已經(jīng)兩百多所了，2025年爭取在全球再增加八十所,。很多公益項目是建圖書館或者送乒乓球臺,，我們是送鋼琴，送教程,。學校都有音樂課,，但普通學校的音樂課肯定只有一架老師彈的鋼琴。我們在一個教室里放二三十架智能電子鋼琴,，每架鋼琴上安裝一臺裝著教程的平板電腦,，自己練的時候就戴著耳機跟著教程練，需要大家一起彈的時候把耳機一摘,，在音樂課上每個人都有機會碰琴鍵,，邊彈邊唱。上完課以后想加練,，也可以隨時練,，這時候音樂教室又成了自助琴房，利用率很高,，整個學校不同年級的都能用,。

這些學校里大部分是打工子弟、留守兒童,，或者比較貧困地區(qū)的學校,。很多小孩通過“快樂的琴鍵”變得樂觀了，愛學習了,，交上朋友了,，還當上小音樂家了,，多好。每次在活動現(xiàn)場看到這些小孩的留言和現(xiàn)場表現(xiàn),，我們都無比驕傲,，感覺真的是把錢花到正道上了。

之前錄《郎朗的迪士尼》,，跟我自己的孩子也有關系,。我當然想給他弄幾首曲子聽一聽，但更主要的原因是在全球巡演的過程中,，我發(fā)現(xiàn)迪士尼的曲子太好使了,。尤其到學校里，大家都知道《小星星》和《土耳其進行曲》,，但再彈一些別的,，小孩就沒有共鳴了，總問我能不能彈《冰雪奇緣》,。我要是一彈,，小孩簡直高興瘋了，都跟著唱,。

當時正好是迪士尼100周年,，他們聽說我在做這個項目，跟我們要了幾個小樣,，就成了,。我錄了三十多首曲子，不管是經(jīng)典的《白雪公主》《獅子王》《玩具總動員》《花木蘭》還是新的《魔法滿屋》,，全都有?，F(xiàn)在我到任何一所學校，都可以讓他們隨便點,，彈哪個都好使,。音樂就有這樣的魔力，我們能做到這一點,。