王寶強(qiáng)將角色的木訥倔強(qiáng)以及深藏不露的機(jī)靈智慧拿捏得恰到好處,,讓觀眾能清晰感受到戲劇張力,。王寶強(qiáng)說(shuō),,人物的反轉(zhuǎn)在于內(nèi)心欲望的裂變,,“對(duì)于成功,、榮譽(yù),、金錢這些外在的東西,,他的內(nèi)心屈服于欲望,,所以淪陷,,很多事一步錯(cuò)步步錯(cuò)”,。此外,劇中幾位配角的表演也可圈可點(diǎn),。例如,,飾演崔偉的陳明昊,以其深厚的臺(tái)詞功底和細(xì)膩的情感表達(dá),,成功塑造了一個(gè)目標(biāo)堅(jiān)定的刑警形象,。
不過(guò),也有觀眾認(rèn)為,,王寶強(qiáng)的表演雖然扎實(shí),,但角色前期與他過(guò)往的銀幕形象有一定相似性,缺乏突破性,。這種“安全區(qū)”內(nèi)的表演,,固然穩(wěn)妥,但也讓部分期待他帶來(lái)全新形象的觀眾略感遺憾,。
不同于節(jié)奏鮮明的懸疑類型,,《棋士》不渲染視覺(jué)刺激,,而是以“生活流敘事”聚焦小人物的生存困境與人性博弈,探尋生活的經(jīng)歷如何改變了人,,而人又該如何在外部環(huán)境劇變時(shí)守住內(nèi)心,。導(dǎo)演兼編劇房遠(yuǎn)、高妮妮坦言,,比起“罪”,,他們更想講“人”,用一種“遇人則慢,,遇事則快”的方式挑戰(zhàn)罪案劇新表達(dá),。當(dāng)鏡頭在逼近現(xiàn)實(shí)主義的生活流里直擊復(fù)雜人性,觀眾會(huì)漸漸觸摸故事的內(nèi)核——“棋士”與“棋手”,,一字之差,,差在“士”所承載的信念追求。