追劇時(shí)被一顆梨嚇到,，這樣的體驗(yàn)確實(shí)讓人意想不到。從臥室跑到院子,，從家里沖向街道,，晃動(dòng)的鏡頭、詭異的眼神,，四面八方而來的陌生人嘴里只說著“吃顆梨吧”,，一時(shí)間，梨仿佛成了甩不開的夢魘,?！皬拇瞬桓以僬暲妗钡膹椖浑S之刷屏。

這是近日在愛奇藝開播的《無憂渡》中的一個(gè)場景。該劇聚焦人妖共存的世界,，女主段半夏（宋祖兒飾）因“陰陽眼”的天賦,，結(jié)識(shí)了身為捉妖師的久宣夜（任嘉倫飾）。與人面鸮交手之后,，半夏父親的離奇死亡讓兩人開始了一同捉妖之路。與此同時(shí),，半夏經(jīng)常夢到的奇怪夢境、宣夜身上背負(fù)的滅門慘案等,，也逐漸浮出水面。

從目前播出的內(nèi)容來看,，《無憂渡》采用了標(biāo)準(zhǔn)的單元?jiǎng)⑹路绞剑楣?jié)推進(jìn)過程有明顯的一案接一案的懸疑線,，但并不算是純粹的懸疑劇,。劇中引入了志怪元素，每一個(gè)案件的發(fā)生不僅有人為因素,，還有妖的參與。站在觀眾的上帝視角,，案件的發(fā)生過程和兇手是誰并不是吸引人關(guān)注的主要謎團(tuán)，關(guān)鍵在于兇手為什么要這么做,。基于這種敘事邏輯,，情節(jié)推進(jìn)的節(jié)奏無形中加快，謎底幾乎在案件發(fā)生后就被揭開,，給人以懸疑劇的另一種爽感,。

《無憂渡》并沒有止步于表層懸疑,，而是在單元?jiǎng)≈g形成案中有案,、環(huán)環(huán)相扣的敘事思路,。例如,，劇集開篇，半夏與父親回到柟陽老家,，表面上是回家探親，參加哥哥的婚禮,，同時(shí)也埋下伏筆，為父親之后的死做引,。回家的真實(shí)原因則是父親被妖盯上而逃命,，這一線索的展開也推進(jìn)著故事進(jìn)入下一單元,。類似的懸疑暗線還有人面鸮的伴生妖,、半夏的夢,、宣夜對(duì)過往的隱瞞等，觀眾也由此一點(diǎn)點(diǎn)被代入其中,。

除了明暗懸疑線交織之外，《無憂渡》強(qiáng)節(jié)奏的抓人之處還體現(xiàn)在妖的詭變和人與妖的打斗等方面,。劇中給了大量妖的視角,，通過鏡頭語言去刻畫妖傷人的恐怖氛圍,。例如,，在“碧玉春回”單元，半夏被鏡妖報(bào)復(fù)時(shí),，大量鏡頭對(duì)準(zhǔn)受驚的半夏,，還原妖的視角。能夠借鏡面穿梭的鏡妖則通過追逐,、附身,、蠱惑路人等方式，讓半夏逃無可逃,，被四面八方送來的梨包圍,，常見的梨甚至被刻畫成一個(gè)恐怖元素。

很大程度上,，恐怖元素的介入填補(bǔ)了懸疑被弱化后的緊張感,。同時(shí)，《無憂渡》也花了大量篇幅呈現(xiàn)以動(dòng)作戲?yàn)橹鞯拇蚨穲雒?，如善飛行的人面鸮,、喜爬行的音鰻等，整體的動(dòng)作設(shè)計(jì)貼合妖的特性,，激烈的打斗也讓劇集的連接更順暢，節(jié)奏更絲滑,，引人深入。

《無憂渡》的差異點(diǎn)在于亦虛亦實(shí),。劇中并沒有急著放大“詭異”的部分,，而是順著半夏能看到妖的天賦設(shè)定,，讓觀眾與主角的視角一起，逐漸相信妖的存在,。相較于“人妖殊途、不共戴天”的常見設(shè)定,，《無憂渡》早早地?cái)[明立場，劇中的世界觀更偏向妖也有好有壞,，捉妖師宣夜與兔子妖遲雪的相處即是如此,。

為了立住這一點(diǎn)，劇集還下了較重的筆墨去刻畫山妖的形象，一場山妖婚禮的大場面將這一面目可怖的妖族內(nèi)里的良善刻畫出來,，半夏也是由此逐漸接受了世上有妖的事實(shí)。沿著這一方向,，《無憂渡》的故事雖然發(fā)生在人妖共存的架空世界，但時(shí)代背景,、具體架構(gòu),、服化道的設(shè)計(jì),、社會(huì)禮儀等方面，則投射了大量的唐朝盛景,。劇中的街道,、房屋,、舞樂、人物服飾,、妝面等，都細(xì)節(jié)化地呈現(xiàn)著唐朝的傳統(tǒng)美學(xué),。

這些細(xì)節(jié)的設(shè)置一方面能夠?qū)⒓芸帐澜缋噩F(xiàn)實(shí)，強(qiáng)化虛幻故事與現(xiàn)實(shí)的連接,，讓觀眾更容易代入其中,；另一方面,，劇中對(duì)服化道的深入刻畫增強(qiáng)了劇集本身的傳統(tǒng)美學(xué)底色，也為劇中的志怪世界留出更豐滿的敘事空間,。這種“豐滿”不僅體現(xiàn)在借助特效去呈現(xiàn)妖的形象,，或是借助絲滑的打斗場面增強(qiáng)故事的緊張感，更在于將志怪故事與傳統(tǒng)美學(xué)相結(jié)合,，營造出中式恐怖的獨(dú)特氛圍,。

就目前播出的內(nèi)容看,，無論是前期的人面鸮,，長發(fā)披肩,，著一身紅嫁衣食人喉,，還是鏡妖通過蠱惑人心讓半夏患上“吃梨后遺癥”、季離的執(zhí)念幻化出“五女殺一妖”的名場面等,，都體現(xiàn)出中式恐怖的抓人之處,，而中式恐怖的一大支點(diǎn)即是劇中對(duì)中式傳統(tǒng)美學(xué)的深入刻畫。

相較于以往同類內(nèi)容的敘事和表達(dá),，《無憂渡》在人物設(shè)定,、敘事重心，甚至是鏡頭語言,、視覺表達(dá)上都做了不少調(diào)整,。在此之前，志怪類的奇幻內(nèi)容多伴隨著宏大的世界觀,，尤其是在古裝賽道,，結(jié)合懸疑的劇集創(chuàng)作更多涉及廟堂斗爭、權(quán)利爭奪等,。《無憂渡》則不同,，總導(dǎo)演林玉芬手握多部爆款劇,，對(duì)古裝,、奇幻類內(nèi)容有相當(dāng)?shù)陌芽亓?，基于其?chuàng)作方向的一貫性,，也決定了《無憂渡》的觀感更輕松。

一方面,，《無憂渡》為了中和懸疑的緊張感和恐怖氛圍,，輕喜劇的底色相對(duì)更為明顯。比如兔子妖的形象可愛,、性格直來直去也很討喜,，半夏與宣夜的相處則常常透露著喜感,。另一方面,，盡管《無憂渡》中愛情線并不是敘事主線,，但穿插其中的情感脈絡(luò)依然細(xì)膩、文戲的部分處理自然,。在人物設(shè)定上，半夏與宣夜,，一個(gè)智力擔(dān)當(dāng),、一個(gè)武力爆表,，兩人配合默契,，打怪升級(jí)的同時(shí)互相靠近,、共同成長,，時(shí)不時(shí)還撒點(diǎn)“小糖”,，甜而不膩,。

不只是愛情線,，劇中對(duì)親情,、友情，甚至是主角團(tuán)之外的人物的情感處理同樣細(xì)膩飽滿,。就像伴生妖對(duì)主人說不清來由的忠誠,、季離對(duì)鏡妖既愛又恨的復(fù)雜關(guān)系……這些筆觸并無刻意煽情,，但卻將人性,、人妖相處的多面性勾勒出來,，也使劇情有了更深刻的情感厚度。從這個(gè)角度來說,，以志怪故事為核心的“中式詭學(xué)”正在拓展新的邊界,。懸疑主線之下，喜劇,、愛情,、恐怖、傳統(tǒng)美學(xué)等更多元素的融入也在不斷觸及更大的觀劇群體,。眼下,，零宣發(fā)空降的《無憂渡》開播后，站內(nèi)熱度迅速破9000,，隨著更多內(nèi)容釋出,，預(yù)計(jì)還將掀起更大的觀劇熱情。