從事影視行業(yè),，蘭曉龍不認(rèn)為是“藝術(shù)”,，只稱之為“手藝”?？匆?jiàn)年輕的編劇同行受環(huán)境影響“手藝不行”,，以前不愿多做評(píng)論的蘭曉龍現(xiàn)在也不免有些著急,。他明白其中的無(wú)奈，但也只能用“笨方法”去解決：“一是樹(shù)立正確的價(jià)值觀,，二是打好創(chuàng)作的基本功,。”

　　談價(jià)值觀

　　不反對(duì)“英雄主義” 更關(guān)注人性與成長(zhǎng)

蘭曉龍擅長(zhǎng)把筆下的人物扔到極端環(huán)境里,，把想要描寫(xiě)的人性用顯微鏡放大出來(lái),。但與諸多描述人性的作品著力刻畫(huà)陰暗面不同，他更樂(lè)于分享他認(rèn)為的積極,、進(jìn)步和成長(zhǎng)的那一面,。

當(dāng)代軍人、抗戰(zhàn)遠(yuǎn)征軍,、抗日游擊隊(duì)和情報(bào)間諜,，目前電視劇軍旅片的所有要素，幾乎都被蘭曉龍寫(xiě)進(jìn)了《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《生死線》和《好家伙》這四部書(shū)里,，如他所說(shuō),，它們共同的主題都是人性與成長(zhǎng)。

蘭曉龍認(rèn)為“英雄主義首先是一種價(jià)值觀”,，他并不反對(duì)“英雄主義”式的表達(dá),，但當(dāng)“英雄”被當(dāng)做櫥窗里的流行服裝款式任人打扮的時(shí)候，他就失去了本來(lái)的意義,。

盡管筆下的人物熱血，但蘭曉龍并不認(rèn)為自己寫(xiě)的是“英雄人物”,，他只希望所寫(xiě)的是“知行合一,、表里如一”的人，就是他的認(rèn)知到什么地步,，他也能做到什么地步,。

蘭曉龍感慨，《士兵突擊》播出的那幾年趕上了中國(guó)電視劇制作的起飛時(shí)代,，那時(shí)候的劇作還是追尋價(jià)值觀表達(dá)的,，但后來(lái)資本大量進(jìn)入對(duì)于利益短平快的追求，破壞了這種創(chuàng)作生態(tài),。

“一旦你喪失對(duì)一個(gè)編劇文字應(yīng)該存在的責(zé)任心,，開(kāi)始為了錢(qián)而寫(xiě)的時(shí)候，你就已經(jīng)完蛋了,，再也回不去了,。”蘭曉龍經(jīng)常這樣告誡自己,。

　　談新劇《境外組》

　　與正午陽(yáng)光合作 首次涉水網(wǎng)劇市場(chǎng)