從事影視行業(yè)，蘭曉龍不認(rèn)為是“藝術(shù)”,，只稱之為“手藝”,。看見年輕的編劇同行受環(huán)境影響“手藝不行”,，以前不愿多做評論的蘭曉龍現(xiàn)在也不免有些著急,。他明白其中的無奈，但也只能用“笨方法”去解決：“一是樹立正確的價值觀,，二是打好創(chuàng)作的基本功,。”

　　談價值觀

　　不反對“英雄主義” 更關(guān)注人性與成長

蘭曉龍擅長把筆下的人物扔到極端環(huán)境里,，把想要描寫的人性用顯微鏡放大出來,。但與諸多描述人性的作品著力刻畫陰暗面不同，他更樂于分享他認(rèn)為的積極,、進(jìn)步和成長的那一面,。

當(dāng)代軍人、抗戰(zhàn)遠(yuǎn)征軍,、抗日游擊隊和情報間諜,，目前電視劇軍旅片的所有要素，幾乎都被蘭曉龍寫進(jìn)了《士兵突擊》《我的團長我的團》《生死線》和《好家伙》這四部書里,，如他所說,，它們共同的主題都是人性與成長。

蘭曉龍認(rèn)為“英雄主義首先是一種價值觀”,，他并不反對“英雄主義”式的表達(dá),，但當(dāng)“英雄”被當(dāng)做櫥窗里的流行服裝款式任人打扮的時候，他就失去了本來的意義,。

盡管筆下的人物熱血,，但蘭曉龍并不認(rèn)為自己寫的是“英雄人物”，他只希望所寫的是“知行合一,、表里如一”的人,，就是他的認(rèn)知到什么地步,，他也能做到什么地步。

蘭曉龍感慨,，《士兵突擊》播出的那幾年趕上了中國電視劇制作的起飛時代,，那時候的劇作還是追尋價值觀表達(dá)的，但后來資本大量進(jìn)入對于利益短平快的追求,，破壞了這種創(chuàng)作生態(tài),。

“一旦你喪失對一個編劇文字應(yīng)該存在的責(zé)任心，開始為了錢而寫的時候,，你就已經(jīng)完蛋了,，再也回不去了?！碧m曉龍經(jīng)常這樣告誡自己,。

　　談新劇《境外組》

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