從事影視行業(yè),蘭曉龍不認(rèn)為是“藝術(shù)”,,只稱之為“手藝”,。看見年輕的編劇同行受環(huán)境影響“手藝不行”,,以前不愿多做評論的蘭曉龍現(xiàn)在也不免有些著急,。他明白其中的無奈,但也只能用“笨方法”去解決:“一是樹立正確的價值觀,,二是打好創(chuàng)作的基本功,。”
談價值觀
不反對“英雄主義” 更關(guān)注人性與成長
蘭曉龍擅長把筆下的人物扔到極端環(huán)境里,,把想要描寫的人性用顯微鏡放大出來,。但與諸多描述人性的作品著力刻畫陰暗面不同,他更樂于分享他認(rèn)為的積極,、進(jìn)步和成長的那一面,。
當(dāng)代軍人、抗戰(zhàn)遠(yuǎn)征軍,、抗日游擊隊和情報間諜,,目前電視劇軍旅片的所有要素,幾乎都被蘭曉龍寫進(jìn)了《士兵突擊》《我的團長我的團》《生死線》和《好家伙》這四部書里,,如他所說,,它們共同的主題都是人性與成長。
蘭曉龍認(rèn)為“英雄主義首先是一種價值觀”,,他并不反對“英雄主義”式的表達(dá),,但當(dāng)“英雄”被當(dāng)做櫥窗里的流行服裝款式任人打扮的時候,他就失去了本來的意義,。
盡管筆下的人物熱血,,但蘭曉龍并不認(rèn)為自己寫的是“英雄人物”,他只希望所寫的是“知行合一,、表里如一”的人,,就是他的認(rèn)知到什么地步,,他也能做到什么地步。
蘭曉龍感慨,,《士兵突擊》播出的那幾年趕上了中國電視劇制作的起飛時代,,那時候的劇作還是追尋價值觀表達(dá)的,但后來資本大量進(jìn)入對于利益短平快的追求,,破壞了這種創(chuàng)作生態(tài),。
“一旦你喪失對一個編劇文字應(yīng)該存在的責(zé)任心,開始為了錢而寫的時候,,你就已經(jīng)完蛋了,,再也回不去了?!碧m曉龍經(jīng)常這樣告誡自己,。
談新劇《境外組》
與正午陽光合作 首次涉水網(wǎng)劇市場