美術(shù)創(chuàng)作面貌趨同的現(xiàn)象，已經(jīng)引起社會(huì)廣泛關(guān)注。

趨同,，首先表現(xiàn)為題材重復(fù),。譬如畫家們?cè)诿枥L都市青年時(shí)，花季少女與沙發(fā),、飲料的圖像組合最為常見，幾乎成為固定模式。在表現(xiàn)普通市民生活時(shí),，菜市場(chǎng)是最受青睞的場(chǎng)景。而對(duì)于某些少數(shù)民族題材,，例如西藏題材,、苗寨題材，早已形成某種創(chuàng)作時(shí)尚,。

趨同還表現(xiàn)為樣式手法的低層次重復(fù),。一些功成名就的國(guó)畫家，看似每年都推出新作展,，但實(shí)際上不僅題材單一,，樣式手法也差不多，如同流水線上生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品,。無疑,，這只是淺層次地重復(fù)自己。難怪有觀眾感嘆,，目前的展覽數(shù)量雖多,，但沒有必要逐一觀摩，因?yàn)榭戳艘环髌芬簿偷扔诳戳藚⒄沟膸资髌?，看了一?chǎng)展覽也就等于看了幾十場(chǎng)展覽,。但普通觀眾的批評(píng)，似乎無損名家的人氣,。既然是名家,，就不乏追隨者。不少青年學(xué)生追摹名家風(fēng)格，由此產(chǎn)生一批又一批面貌近似的作品,，加劇了“千人一面”的趨勢(shì),。

再者，趨同表現(xiàn)為各地區(qū),、各機(jī)構(gòu)創(chuàng)作面貌近似,，個(gè)性不突出，風(fēng)格不鮮明,。

雷同,，意味著單調(diào)和乏味，是藝術(shù)創(chuàng)作的大忌,。因此,，我們有必要分析現(xiàn)象，探究其成因,。曾有論者指出,，趨同的現(xiàn)象，反映出藝術(shù)家缺乏必要的生活體驗(yàn)和獨(dú)特的藝術(shù)語言,，也反映出其視野的狹窄和創(chuàng)作思路的僵化,。誠(chéng)然如此。但這僅僅道出了創(chuàng)作者主觀方面的部分原因,，不足以解釋面貌趨同現(xiàn)象為何范圍如此之廣,，程度又如此之深。深層原因,，恐怕要從人才推出機(jī)制,、管理機(jī)制乃至經(jīng)濟(jì)文化生活環(huán)境里去找。

時(shí)至今日,，美術(shù)展覽仍是美術(shù)工作者展示才華的重要舞臺(tái),。展品的遴選機(jī)制，直接關(guān)系到展覽的面貌,。眼下一個(gè)奇怪的現(xiàn)象是,，不同展覽往往擁有同一群評(píng)委，同一群評(píng)委必然評(píng)選出面貌相似或者說氣息,、格調(diào)近似的展品。另外,，為了能讓作品入選或獲獎(jiǎng),，一些作者會(huì)刻意取悅評(píng)委，創(chuàng)作出符合評(píng)委“口味”的作品,，“趨同”現(xiàn)象由此更加凸顯,。

一段時(shí)期以來，隨著人力資源管理手段日益靈活，人才流動(dòng)較以往更為自由,，各地不少資深名家已被在京藝術(shù)機(jī)構(gòu)調(diào)走,，而嶄露頭角的青年才俊也多奔赴大城市發(fā)展。同時(shí),，文藝名家們被不同機(jī)構(gòu)“借用”,，也成為常見現(xiàn)象。于是,，名家一身二職,，或者說一人擁有多種身份，漸成常態(tài),。譬如,，某畫家既是南方某美術(shù)院校的教師，也是首都某畫院的特聘創(chuàng)作員,，同時(shí)又是某研究院的特約研究員,。美術(shù)人才的頻繁流動(dòng)，其實(shí)是把雙刃劍,。它一方面促進(jìn)了地區(qū)間的文化交流,，激發(fā)了創(chuàng)作活力，另一方面也“稀釋”了區(qū)域文化特色,，客觀上造成了各地創(chuàng)作風(fēng)格的趨同化,。這一點(diǎn)，當(dāng)代一些“畫派”的尷尬處境即是例證,。近年來,，不少地方政府都在努力扶持本地美術(shù)創(chuàng)作，甚至大張旗鼓地培育“畫派”,?？蛇z憾的是，絕大多數(shù)“畫派”始終無法獲得廣泛認(rèn)可,，原因就在于“畫派”成員游走不定,，各地創(chuàng)作面貌大同小異，缺乏鮮明個(gè)性,。