日前,，故宮在其官微上公告了九月即將推出的七大展覽,，不僅有趙孟書畫精品,、以《千里江山圖》為代表的歷代青綠山水畫特展,，還有故宮藏瑞鹿文物特展、養(yǎng)心殿數(shù)字體驗(yàn)展等,。其中《千里江山圖》從新中國成立至今,，只公開展出過3次,。

這對于藝術(shù)愛好者和展覽迷來說,，無疑是一次難得的近距離接觸書畫珍品與國寶的機(jī)會,。像《千里江山圖》在過去的半個多世紀(jì)中才公開展出過3次,，足見這次展覽的分量,。近年來,，故宮所推出的書畫展其實(shí)并不算少，比如從2008年到2016年,，就有循環(huán)了三輪的“故宮藏歷代書畫展”,。這對于拉近民眾與故宮的距離,、與藝術(shù)珍品的距離，都是難得的良機(jī),。而事實(shí)上,，那些由歷史塵封的書畫作品，其實(shí)就該多拿出來“曬曬”,，讓民眾多點(diǎn)一見真容的機(jī)會,。

與精品書畫的有限展出相比,，民眾的觀展需求和熱情近年來倒是日益提升,。比較有代表性的是2015年故宮博物院舉辦的《石渠寶笈》特展上,，為了一睹《清明上河圖》的真容,，上千展覽愛好者通宵排隊(duì),，最長排隊(duì)時間超過14小時。越是珍品,、孤品,，出于安全和保護(hù)的需要，往往展出的機(jī)會越小,，而民眾的觀展期待則越強(qiáng),，這確實(shí)是個不容易調(diào)和的矛盾。比如,，這次的《千里江山圖》,，之所以極少展出，就是因?yàn)槔L制《千里江山圖》時,，畫家用了很多礦物質(zhì)的顏料,，顏色很厚，歷經(jīng)近千年,，如今只要打開畫卷,，顏料就容易脫落而損傷畫作原貌,。但為更好平衡保護(hù)與社會觀展需求之間的關(guān)系,，是否可以嘗試一些技術(shù)性手段？而那些對保護(hù)要求沒那么高的精品書畫,，是否能夠適當(dāng)多一點(diǎn)出展,？

法國現(xiàn)代藝術(shù)家杜尚有一句名言：“觀看者形成了美術(shù)館,，他們是構(gòu)成美術(shù)館的元素,。”這句話形象地指出了作品展出與其價(jià)值之間的關(guān)系,。一些曠世名作，當(dāng)然要妥善保護(hù),，可若是一味選擇封存性保護(hù)，何嘗不是價(jià)值的打折,。更為重要的是，一個社會的觀展習(xí)慣,、藝術(shù)審美水準(zhǔn)乃至人文情操的培育，往往就是從對名作的好奇中所激發(fā)的,。這是珍貴藝術(shù)品本身一個很重要的社會功能,，亦是保護(hù)它們的目的之一,。像故宮這樣的國家頂級博物院,，其展出“尺度”與頻率對于其他的地方性博物館,，也是一種積極的示范。

當(dāng)前,，社會的博物館文化與展覽文化日益濃厚,。博物館免費(fèi)開放政策的推行，國際博物館日活動的開展等,，也都在致力于更好滿足社會的文化與觀展需求,。在這種背景下,，多一些高級別的珍品展覽,，讓民眾有更多機(jī)會接觸到歷史名作與藝術(shù)珍寶,，也未嘗不是提升社會整體展覽品質(zhì)，進(jìn)一步呼應(yīng)民眾觀展熱情的必要之舉,。所以,，樂見故宮博物院曬出更多的珍寶,。

（作者：朱昌俊 原標(biāo)題：樂見故宮多曬珍寶）