奇道自導自演,，廖凡、朱珠領銜主演，刁亦男監(jiān)制的國安反諜劇《宿敵》播出后,，并沒有徹底改變近年來國安反諜題材的“體寒”特征,，這部劇網播熱度并不算太高,。不過,，劇集的可看性尚可,，它為了打破“體寒”體質所做的一些嘗試,，目前看來還是有效的,，也為之后的類似創(chuàng)作提供了一點方法論。

近些年來,，國家安全的觀念愈發(fā)深入人心,。以21世紀的當下為背景的國安反諜劇也紛紛涌現，試圖通過熒屏展現這一隱秘而關鍵的領域,，并起到寓教于樂的科普作用,，比如《守衛(wèi)者·浮出水面》《暴風眼》《風暴舞》《對手》《特工任務》等。除了另辟蹊徑的《對手》口碑熱度雙贏外,，當下的國安反諜劇普遍“體寒”,。

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多以新中國成立前的歷史時期為背景，復雜的歷史環(huán)境為創(chuàng)作者提供了豐富的素材和戲劇張力,。劇集往往以敵我雙方的明爭暗斗為主線,，通過臥底、滲透,、反滲透等情節(jié)設置,，展現我方地下工作者的英勇斗爭,。劇情具有強情節(jié)、強節(jié)奏,、重邏輯,、重懸念等特點，能夠緊緊抓住觀眾的眼球,。諜戰(zhàn)劇還常常涉及身份迷局和人性掙扎,，人物形象更加立體和豐滿。

當代國安反諜劇主要以新世紀以來的和平時期為背景,，國家安全工作依然重要,，但諜戰(zhàn)工作的形式和內容已經發(fā)生巨大變化。國安反諜劇更多地聚焦于技術保密,、信息安全,、網絡攻防等領域，這些領域非常重要且充滿挑戰(zhàn),，但從觀眾的視角來看,，很“高大上”，抽象且專業(yè)化,，距離生活有些遙遠,，觀眾的代入感較弱。

和平時期的國安工作更多側重于信息戰(zhàn),、技術戰(zhàn)和心理戰(zhàn),，而非直接的武裝沖突和生死搏殺，戲劇呈現上不那么緊張刺激,。與此同時,，由于國安工作的特殊性和敏感性，劇集在展示具體的反諜工作時,，無法像傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇那樣詳細描繪具體的行動細節(jié),，情節(jié)設計上只能“含糊其辭”。此外,，國安反諜劇在身份迷局和人性掙扎方面的挖掘空間很有限,，因為主人公是國安人員，需要確保角色的正面性,。

《宿敵》圍繞航天機密的竊取案展開,。故事開始于2019年，濱海市“901所”的絕密文件被盜,，國安干警郭偉杰受命調查此案,。郭偉杰逐漸發(fā)現這起竊密案與19年前的一起航天城“十四院竊密案”有著驚人的相似之處。隨著調查的深入,，當年竊密案的經辦人吳豫成為這起新案的嫌疑人,。為了揭開真相,，郭偉杰開始回溯19年前的舊案，試圖找出兩案之間的關聯,。

這條線可看,，但意思并不那么大。它有著國安反諜劇的普遍困擾：如何將那些“高大上”的國安反諜工作做得通俗好看,、引人入勝,，而不至于顯得有些空洞？例如,，劇中有一段描述黑客攻擊“901研究所”服務器的情節(jié),，雖然表面上看起來很緊張，但在視覺呈現上缺乏具體的畫面和細節(jié),，觀眾只能通過對話來了解這些技術手段,，導致整個反諜過程顯得“自說自話”。

劇集的暗線則聚焦于19年前“十四院竊密案”發(fā)生后,，吳豫如何一步步追查真相,、揪出“宿敵”，為自己洗清冤屈的故事,。19年前,，年輕的國安干警吳豫在竊密案發(fā)生后的抓捕行動中，情急之下踹了抱住自己腿的嫌疑人,，嫌疑人意外身亡,。吳豫聲稱自己看到了一個戴漁夫帽、背后有紋身的神秘男人,，但這一說法并未得到監(jiān)控錄像的證實，反而使他陷入無法自證清白的困境,。吳豫受到處分,，一氣之下辭職。

離開國安局后,，吳豫決定查清真相,，為自己洗清冤屈。他制造了一起斗毆事件,，故意入獄,，以接近當年在酒吧看到的紋身線索。在監(jiān)獄中,，吳豫通過與“大哥”魏東山的交鋒,，發(fā)現了紋身的來源。出獄后,，吳豫跟隨魏東山一同前往邊境城市謀生,，逐步揭開紋身男背后的秘密,。

觀眾不難猜出，19年前吳豫之所以離開警隊以及入獄,，是“臥底”工作的需要,，以便揪出紋身背后的幕后主使，將竊取國家機密的龐大網絡一網打盡,。通過吳豫19年來的經歷,，觀眾看到一名國安警察以臥底的身份深入險境，追蹤沉默的真相,。這使得劇集跳脫出國安反諜劇的范式,，具備類似緝毒劇的類型魅力，有著較強的戲劇吸引力,。

《宿敵》正是通過吳豫這一條線,，彌補了當代國安題材“落地難”的困境。明線略顯雞肋,，暗線才是看點——這也從劇名可見一斑,。所謂“宿敵”，就是吳豫追蹤了19年的敵人,。宿敵的出現徹底改變了吳豫的命運,，吳豫始終未曾放棄對宿敵的追蹤，他與宿敵的斗爭不僅是意志的搏殺,，更是光明與黑暗,、正義與邪惡的較量。

盡管《宿敵》多少帶有導演此前一些作品的特點,，比如導演太自戀,、情節(jié)夠抓馬、邏輯跳躍,，但它也算是找到了突破國安反諜劇“體寒”特質的一個路徑,，即類型融合，“明修棧道暗度陳倉”,。然而,，這個方法說到底也是治標不治本，對于創(chuàng)作者而言,，最大的考驗是如何突破國安反諜劇的一些客觀限制,，扎扎實實把劇拍好看了——這幾年還沒有成功的先例。