根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)出海服務(wù)平臺(tái)點(diǎn)點(diǎn)的數(shù)據(jù)顯示,，從2023年8月至2024年6月,，日本短劇市場(chǎng)的收入規(guī)模已達(dá)到1322萬(wàn)美元,，下載量超過(guò)320萬(wàn)次，中國(guó)短劇平臺(tái)占據(jù)了90%以上的市場(chǎng)份額,。其中,，TopShort、Shortmax,、DramaBox等出海平臺(tái)表現(xiàn)尤為亮眼,，其應(yīng)用內(nèi)購(gòu)收入甚至在全球范圍內(nèi)名列前茅。

短劇的制作模式成為其快速占領(lǐng)市場(chǎng)的重要因素,。日本《周刊現(xiàn)代》指出，中國(guó)短劇多為豎屏形式,，適配智能手機(jī)用戶(hù)的觀(guān)看習(xí)慣,；單集時(shí)長(zhǎng)通常在1至3分鐘，適合碎片化時(shí)間消費(fèi),；制作周期短,，一周即可完成約80集，制作成本相對(duì)較低,。這些特點(diǎn)使得短劇成為了現(xiàn)代人娛樂(lè)消費(fèi)的一種理想選擇,。

中國(guó)短劇的風(fēng)靡，不僅引發(fā)了觀(guān)眾的熱議,，也吸引了不少日本家庭主婦,、年輕上班族的目光。家住東京的中村女士坦言,，自己最近迷上了一部中國(guó)短劇,。“雖然劇情有些不太現(xiàn)實(shí),，但節(jié)奏快,、情節(jié)抓人，非常適合在做家務(wù)間隙放松心情,?！彼€提到，雖然短劇看起來(lái)像“快餐文化”,，但它帶來(lái)的娛樂(lè)效果卻是立竿見(jiàn)影的,。

不過(guò)，觀(guān)眾在享受短劇時(shí)也有“吐槽點(diǎn)”,。例如,，高頻的“反轉(zhuǎn)情節(jié)”以及“氪金”追劇模式引發(fā)了一些觀(guān)眾的不滿(mǎn)。在日本的短劇播放平臺(tái)上,，通常前10集免費(fèi),，后續(xù)劇集需通過(guò)內(nèi)購(gòu)解鎖,。以一部80集的短劇為例，觀(guān)眾需要支付6000日元才能看完全集,，相當(dāng)于東京最低時(shí)薪3.5小時(shí)的收入,。

隨著中國(guó)短劇在日本市場(chǎng)占據(jù)主導(dǎo)地位，日本本土企業(yè)也開(kāi)始與中國(guó)展開(kāi)合作,。以GOKKO為例,，這家日本短劇制作公司已經(jīng)與中國(guó)企業(yè)聯(lián)手，由中國(guó)提供原創(chuàng)故事,，在日本本土拍攝制作,。這種跨國(guó)合作模式為日本短劇注入了新活力，也讓更多中日合作項(xiàng)目成為可能,。

此外,，短劇形式的普及也推動(dòng)了日本本土影視產(chǎn)業(yè)的變革。日本電視臺(tái),、東京電視臺(tái)等傳統(tǒng)媒體紛紛布局短劇領(lǐng)域,，并推出了多部成功作品。然而,，與中國(guó)短劇相比,，日本短劇的題材大多偏向“小清新”風(fēng)格，缺乏爆款作品的吸引力,。

日媒預(yù)測(cè),，到2026年，中國(guó)短劇市場(chǎng)規(guī)模有望增長(zhǎng)至2萬(wàn)億日元,，而日本市場(chǎng)的短劇規(guī)模也將達(dá)1500億日元,。這種高速增長(zhǎng)不僅體現(xiàn)了短劇作為一種文化產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)潛力，也展示了其在全球娛樂(lè)市場(chǎng)中的廣泛吸引力,。

中國(guó)短劇在日本的流行,，是一次成功的文化輸出案例。它以緊湊的節(jié)奏和獨(dú)特的敘事風(fēng)格俘獲了日本觀(guān)眾,，同時(shí)通過(guò)跨國(guó)合作擴(kuò)大了影響力,。未來(lái)，隨著中日短劇合作的進(jìn)一步深化,，短劇形式有望成為中日文化交流的新紐帶,，推動(dòng)兩國(guó)在影視創(chuàng)作領(lǐng)域的共同發(fā)展。