面對同為女性的受害者,,宋紅玉甚至比其他男性團伙下手更狠,。她從小到大經(jīng)歷無數(shù)次背叛與挫折,塑造了堅韌但又冷酷的性格,。加入犯罪組織后,,隨著犯罪次數(shù)的增加,她的道德底線不斷被突破,,對女性的傷害行為也變得越來越冷酷和隨意,。在犯罪環(huán)境中,鄧立鋼處于絕對強勢的地位,,宋紅玉將自己曾經(jīng)遭受的痛苦和恐懼施加在受害者身上,,試圖以此來證明自己的強大,獲得在犯罪團伙中的生存空間,。這是斯德哥爾摩綜合征的變體:認同并模仿壓迫者的行為,,以求得心理上的平衡與安全。宋紅玉內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與脆弱卻被深深地隱藏起來,,偶爾閃現(xiàn)卻很快被更殘忍的行為所掩蓋,。
這樣的女性加害者讓我們心生憎恨的同時,也不得不檢討背后的社會與心理成因,,反思人性在極端環(huán)境下的扭曲與異化,,警示我們關注那些在困境中掙扎的靈魂,避免更多悲劇的發(fā)生,。
《漂白》成為爆款還有一個因素,,即它對受害者受虐情節(jié)的聚焦與放大,特別是“虐女”,。甄珍遭受的身體摧殘被詳盡展現(xiàn)在觀眾面前,,違背了保護受害者的基本原則。當鏡頭過多地對準受害者的痛苦與無助,,而非加害者的猙獰與可怖,,其實是對加害者的某種淡化處理。比如宋紅玉竟然被一些觀眾認為很“颯”,,演員的魅力輕易就遮掩了角色的恐怖。